昆剧的角色分工随着表演艺术的展，也越来越细致。嘉ล、道间，昆剧ຕ角色行当，将原有的“江湖十二角色”，与后来出现更细的分工ื相结合，在“生、旦、净、末、丑”五大行当之下，又细分二十小行，称作“二十个家门”。
此外，净行分大面与白面，大面脸谱以红、黑二色为ฦ主，故有“七红、八黑、三和尚”之说；白面大多扮演反面人物，除眼纹外，全脸皆涂ิ以白粉，通常又分成相貂白面、褶子白面、短衫白面等，白面有时也扮正面人物，或无所谓好坏的角色，有时也扮女角等。还有由白面行中析出的邋遢白面，除面涂ิ白粉以外，在眼角、鼻窝等处，加上一些黑纹，故名。所扮者大多是下三流角色，又近于插科打诨式的人物。
昆山腔在明代万历之前，还只是流行于吴中的“小集南唱”的清曲。这种“清柔婉折”的昆山腔之变革展，是在明代中ณ叶以后。在嘉ล靖（1้5๓22๐一156๔6）、隆庆（15๓67一1้57๕2）年间，江西豫章（南昌）人魏良辅（字尚泉、一字上泉）流寓太仓南关（元代时昆山所辖）。魏良辅原是个北曲清唱家，到吴中ณ后，又致力于南曲。他认为ฦ当时的一些南曲唱腔“率平直无意致”（行腔简单，或节奏拖沓），于是以原昆山腔为ฦ基础，参考海ร盐、余姚â等腔的优点，并吸收了北曲中的一些唱法（应即是“抑扬顿ู挫，索ิ纤牵结，停声、偷吹、依腔、贴调”等有装ณ饰色彩的润腔手法，以及用不同音色塑造人物性格、情感的演唱技巧ู），并与善吹洞萧的张梅谷，工ื（扌厌）管的谢林泉，以及张小泉、周梦山、季敬坡、戴梅川、包郎郎诸人结成在艺术上有共同见解和理想的创作集体，把昆山腔作了很大的改革与展。魏良辅非常讲求唱法上的吐字、过腔、收音，每有所得必往南关老唱家大仓户侯过云适处请教，求得肯，多次反复修改不厌。同时，河北的北曲弦索ิ名家张野塘，以罪配太仓卫，被魏良辅以善歌之ใ女招为ฦ婿，他协助魏“更定弦索音节，使与南音相近。并改三弦（形）式，身稍细而其鼓圆，以文木制ๆ之，名曰弦子（即昆曲及弹词中所用的“南弦”）。它与曲笛、怀鼓、提琴（民族拉弦乐่器），并为昆曲的特色伴奏乐่器。这种新腔的特点是清柔婉转，“调用水磨，拍捱冷板。声则平上去入之婉协，字则ท头腹尾音之毕匀，……启口轻圆，收音纯细。”成为集南北曲之ใ大成的新声，“腔曰‘昆腔’”，曲名‘时曲’”。但这时的昆曲仍是清唱，尚未能体现剧本，形诸舞台。
这少妇正是薄侯的二夫人，等她走进了，借着周围的行灯倒也看清了花园中的情形，现爱女只是在此和三个ฐ小家伙吃茶说话，心中