“她为什么要让你去打鱼呢?”
“就是买我们来的那个。您不认得的，她叫阿列娜?季莫费夫娜，胖乎乎的不很年轻了。”
位年轻姑娘，就是我在园子里见到眼的那位，走进房间里来。
费多尔米赫伊奇立即把小提琴搁到窗台上，先向我这个客人鞠个躬，接着向老太太，再向拉季洛夫鞠了躬，随后就出去了，。“他原先也是个地主，”我的新า朋友接着说，“本来挺有钱的，可是破产了，所以现在就住在我家里当年他在省里可算是头号的风流汉呢：夺走过两个男人的老婆，家里养着些歌手，他自己也挺能ม跳能唱的要不要来点伏特加?饭菜都摆好了。”
“怎么，老爷允许您啦?”“人家替我赎了身。”“谁?”
“你嫁给磨坊老板已很久ื了吗?”我最后这样问她。“两ä年了。”
在揭露和批判地主阶级方面，俄国“自然派”文学奠基者杰出作家果戈里已๐率先作出了出色的贡献，他在死魂灵中ณ已成功地刻画ฑ了从玛尼洛夫到普柳什金等系列ต的典型的地主形象。屠格涅夫继承并发展了果戈里的现实主义文学传统，在猎人笔记中以不同于前者的风格，向读者展示了系列ต新旧ງ地主的画像。
这部ຖ作品反农奴制的思想倾向明显地表现在对作为ฦ农奴制社会基础的地主阶级的揭露和批判ศ上，表现在对农民命运的深切同情上，表现在对农民的才能和精神世界的热情赞美上。
“喂，那你是怎样听见的呢?”费佳问。
“是这样的。有回我和阿夫久什卡哥哥，还有米赫耶夫村的费多尔斜ฒ眼伊万什卡，从红冈来的另个伊万什卡，还有苏霍鲁科夫家的伊万什卡，还有另外些伙计都在那儿；我们总共有十来个ฐ人，也就是全班的人；那天我们还得在打浆房里过夜，本来用不到在那边过夜，是那ว个姓纳扎罗夫的监工不许我们回家，他说，‘伙{+们千2酉晌同家妻呢明天活儿很多，伙计们，你们就别回家了。’
这样我们都留下来了，大家躺在起，阿夫久ื什卡开头说起话来，他说：‘伙计们，家神来了怎么办呢?’阿夫杰伊话还没亨来及说完，突然就有人在我们上边走动；我们是躺在下边，他就在上边，在那水轮旁้边走动。我们听见：他在走来走去，把木板踩得弯弯的，还嘎吱嘎吱地直响；他就是从我们头顶ะ上走过去的；突然间水往水轮上哗哗地流，把永轮撞得响呀，响呀，转了起来；那ว水宫的闸门原是关着的。我们感到很奇怪，是谁把闸门打开，让水流的呢；可是水轮转了几转就停住了。那家伙又走到เ上面叩扇门边，顺ิ着梯子下来了，下梯子时走得好像不慌不忙；梯板被踩得响着呢瞧，他来到我们的门，待了会，待了会——突然整扇门就打开了。我们吓了大跳，看，什么也没有突然问看见只桶里的格子动了起来，升上去，浸浸水，到เ了’空中，在空中摇来摇去，好像有人在涮洗它，后来又回到了原来地方。后来另桶上的挂钩๗从钉子上脱了下来，又挂了上去：后来好像有个ฐ人向门口走去，忽然大声地咳嗽ณ起来，像只羊似的，芦首司响啦我们吓得挤成了团，互相往别人身底下钻那时候我们真吓得不得了!ำ”
“有这样的事!”帕韦尔说，“他为什么咳嗽呢?”
“不清楚，可能是潮湿的缘故呗。”
大家沉默了片刻。
“怎么样，”费佳问，“土豆煮熟了吗?”帕夫卢沙尝。
“没有，还没熟呢听，有鱼在拍水呢，”他说，把脸转过去，朝着河。“没准是梭鱼瞧，那边有颗小流星滚下去了。”
“喂，哥们，我来给你们讲件事儿吧，”科斯佳用尖细的嗓音说起来，“你们听昕吧，前几天我听见我爹说的。”
“好，说出来我们听听，”费佳带点鼓励的神情说。“你们都知道镇上的那ว个木匠格夫里拉吧?”
“你们知不知道他为什么老是这样不开心，老是不哼不哈吗?他不开心的原因是这样的：听我爹说，有次他到林子里去采胡桃，哥们。他到林里采胡桃迷了路；天知道他走到了什么地方。他走呀，走呀，哥们——这下糟了!他找不到เ路了；那会儿已经是深更半夜。他就在棵树下坐下来，准备等到天亮再说——坐来后，就打起盹来。他打着盹，冷不防听见有人在喊他。他瞧了瞧——什么人也没有。他又打起盹来，又有人他。他又东瞧西瞧：便看见他前面的树枝上坐着个人鱼，晃着身子，在唤他过去，那ว人鱼在笑着，笑得死去活来。月亮亮晃晃地照着，月亮把什么都照得清清楚楚的，哥们。人鱼在喊他，人鱼自己坐在树枝上，全身白白亮亮，活像条鳊鱼或鲍鱼什么เ的，要么เ就像条鲫鱼，也是那样白花花的银光闪闪的木匠加夫里拉给吓懵了，可是那ว人鱼还在那里哈哈大笑。，向他招手，要他过去。加夫里拉已经站起来，本想听人鱼的话了，可是哥们，说不定是上帝指点了他：他终于在身上画了十字然而，他画十字已经很困难了；他说他的手变得简直像石头，动不了啦唉，真够他呛!他好不容易画ฑ了十字以后，那人鱼就不笑了，猛地哭了起来她哭着哭着，用头发去擦眼睛，她的头发是绿色的，像大麻似的。加夫里拉对她瞧着瞧着，就开口问她：‘林妖，你哭什么เ呀?’人鱼就对他说：‘你这人呀。不该画十字，你本