189
那就是，他又在窥望。
因此c，可以是我写作之夜中ณ的任何一个ฐ人。如果残疾被安排在爱情之ใ前等候着一个人，那么不管这个人是谁，他都是c。
c小心翼翼走进那ว座美丽的房子。逆光的窗棂呈浅灰色，每一块玻璃上都是耀眼而柔和的水雾和冰凌的光芒。太阳透过水雾和冰凌，平整地斜ฒ铺在地板上，碰到墙根折上去，在浅蓝的墙壁上变成空蒙的绿色。这时，c看见了他的朋友。那个漂亮的女孩儿，她站在窗前，站在冬日的阳光里，正入神地看着一根美丽ษ的羽毛在流动的空气中轻舒漫卷。c站在门边看着那女孩儿，将终生不忘她的安宁与动荡。
138๖
13๑9
诗人l说：“没一定，随便哪儿。”
老人微笑着摇头，闭目听着门外他的蜂群陆续归巢。
有一条小路。有一排白杨树。背景是一座三层的楼ä房，芜杂零乱的楼ä区依然如故。
很像是剧场休息了一刻钟，在这一刻钟็里有人擅自想象过一些莫须ี有的故事，现在，排定的戏剧ຕ继续演出。要不就是仅仅换了一回幕，舞台灯光熄灭了一会，f医生趁机钻到后台去改了一下装ณ，灯光再亮时观众已从拙劣的字幕说明上循规蹈矩地认可：这是二十多年以后。
l，我记得他更喜欢跟女孩子们一起玩，我记得，他重年的院子里有几个跟他差不多大小的女孩儿，小姐姐和小妹妹，五岁的l总在想念她们。平时他被奶奶无比地娇惯，说一不二，为ฦ一点儿不如意就嚎啕不止，脾ຆ气暴躁甚至喜怒无常，动辄满地打滚儿，提些不着边际的无理要求，奶奶常常暗自怀疑是否有什么妖魔勾引了这孩子。五岁的l，一身的坏毛病。但只要奶奶说“看哪快看哪，小姐姐和小妹妹们来啦她们都来看你啦”，五岁的l便从无端的烦恼中ณ走出来，从天翻地覆的哭喊中ณ立刻๑静下来，乖乖๔的，侧耳谛听，四处张望，精神焕发。“l－－l－－！小l你在家吗？”太阳里，天边，很远，或者很近就在门前的绿荫间，传来她们悠扬的呼唤，“l小哥哥——l小弟弟——喂，l你在干嘛呢？”在变化着的云朵里，在摇动着的树叶上，或者月光下矮墙的后面，或者午后响亮的蝉歌中，要么就在台阶上，细雨敲打着的伞面移开时，很远和很近，传来女孩儿们呼唤他的声音。l他便安静下来，快乐่起来，跑出门去，把那些女孩儿迎进来，把他所有的好东西都拿出来摊在桌上倒在地上扔得到处都是，毫不吝惜。五岁的l就像换了个人，和和平平安安稳稳跟女孩儿们一起玩耍，五岁的诗人就像个ฐ小听差，像个小奴仆，对女孩儿们言听计从忠心耿耿。奶奶又笑着叹气说：“唉！这孩子呀，将来非得毁在女人手里不行。”我记得那时，l相信奶奶说得对，奶奶的话非常正确，就要那样就应该是那样，那个ฐ“毁”字多么เ美妙迷人，他懵懵懂ฦ懂感到เ：是的是的，他要，他就要那ว样，他就是想毁在女人手里
那是诗人的初ม恋。
z回到自己屋里，感到一阵彻骨的心灰意懒。整个下午的情景仍在他心里纠缠不去，满院子蒸馒头的味儿从门窗的缝隙间钻进来，无望的昏暗中那个美而且冷的声音一遍遍雕刻๑着九岁的心。怨恨和愤懑就像围绕着母亲的蒸气那样白虚虚地旋转、翻滚、膨胀、散失着温度、也没有力量。
比如说，wr手上的唱片很可能是勃拉姆斯的《安魂曲》，也可能ม是李斯特的《耶稣基督》，或者是柏辽兹的《幻想交响曲》和德彪西的《大海》。这样的不同并没有什么特别的暗示，只不过因为，这样的音乐在夏夜的星光里回荡，更容易让人去理解死。在我的印象里，那个夏夜，从荒残的庙院里回来后，少年wr第一次想到了死。
“为ฦ什么骂我？”
“好了好了，你躺下，什么第四章不第四章，对，就躺在这儿，躺下来。”
“不，不可能。”f医生说，“没有那么厉害的安眠药。”
“她是做什么工ื作的？”f医生问。
我逐年养成习惯，早ຉ晨一边穿衣起床一边听广播。然后，在白天的大部分时间里，若是没人来，我就坐在这儿，读书，想事，命运还要我写一种叫作小说的东西。仿佛只是写了几篇小说，时间便过去了几十年。几十年过去了，几十年已๐经没有了。那ว天那个女孩儿竟然叫我老爷爷，还是那个ฐ男孩儿毕竟大着几岁，说“是伯伯不是爷爷”，我松了一口气，我差不多要感谢他了。人是怎样长大的呢？忽然有一天有人管你叫叔叔了，忽然有一天又有人管你叫伯伯了，忽然有一天，当有人管你叫爷爷的时候你作何感想？太阳从这边走到那ว边。每一天每一天我都能看见一群鸽子，落在邻居家的屋顶上咕咕地叫，或在远远近近的空中悠悠地飞。你不特意去想一想的话你会以为几十年中一直就是那一群，白的，灰的，褐ຈ色的，飞着，叫着，活着，一直就是这样，一直都是它们，永远都是那ว一群看不出有什么เ不同，可事实上它们已经生死相继了若干次，生死相继了数万年。
不不，令我迷惑和激动的不单是死亡与结束，更是生存与开始。没法证明绝对的虚无是存在的，不是吗？没法证明绝对的无可以有，况且这不是人的智力的过错。那么，在一个ฐ故事结束的地方，必有其它的故事开始了，开始着，展开着。绝对的虚无片刻๑也不能存在的。那ว两个孩子的故事已经开始了，或者正在开始，正在展开。也许就从那个