庙前放电影给神明看，村人同看。
32家中ณ接前场
再就是有回下工回家的路上，目睹场车祸，锦和叫他们别管，他们还是上去把人家送到医院，肇事的卡车司机想和解了事，价码谈不拢，受害人家告到เ法院去，他们是证人，几次传讯，要他们都到เ，往后发现原告那ว家子也难缠，两边都不是好东西，落得他们三个证人和在里头纠扯不清，窝囊之极。
“唐秋杏你讲话客气点。”锦和恼羞成怒，半天，恨恨的别出句：“你不是要结婚，没钱，结屁!”
坤厚最年长，喜欢穿球鞋牛仔裤，性子急，生气就闷声不响，把张瘦瘦的脸垮得更瘦，真个位老小孩。孝贤是海外散仙。淑真与我投缘是因为都喜欢读张爱玲的书。她的美丽，是我跟她相处以后，逐渐发现的种理性之ใ美，特别显示在她精巧ู单薄的鼻尖和唇角，与饱满的宽额。还有她兴致很好或天气很好时，爱把自己้穿扮得摩登又潇洒，不为ฦ别人看的，单纯是自己愉悦。小张管制ๆ片发行，最令人放心的后勤总部，是把三字经当标点符号讲话的人，每开口，刮拉松脆，可真痛快，就引我要大笑。
印象好深。那天到中影制片场送“安安的假期”剧本，淑真因前天急性肠炎，身体很虚弱，大家便帮她把车子开回树林的家，坤厚驾驶，孝贤陪着，我这个不相干的人也道。淑真家开杂货店，住家另在处，坤厚二男生左声右声别ี野别野墅的放嘴上喊，是栋二楼ä洋房，斜坡路很窄下去，折转入大门，淑真下车先去启了铁栅门，让车子开进去，再倒入车库，需要些技术，坤厚很神气的把来漂亮做成了。房子廊下摆满盆栽，阳台短墙上峨峨独有盆红花，也许是高处风大，也许是旷目所极唯它株，叫人替它担心。我们走回大路搭计程车返，淑真将栅栏推上，顺势斜ฒ攀住花雕铁栏，从空隙中伸出手挥别ี，脸黄黄的，像小女孩，微弱笑表示感谢。是春天，却像秋深长长的风沙吹着，我简直担心再点阵风就会把她栏干上吹跑了。两ä个男生回头跟她招手再见，因为坡路，天空显得倾高，尘埃大，成了苍灰色。我忽然害怕有天他们的友谊会散了，没了。记取此刻，很想很想，指着空高的那盆红花为誓，我做见证，想说为了中国电影的未来——多么空洞堂皇的名目，算了。
我们的安安呀2
“志士惜日短，愁人知夜长”，我只是或者比别人多些日短夜长之ใ苦而已，竟至如此缠绵嗦，实非本意。
但我真高兴安安就要开拍了。灵感来自张安槿的小说“流放”，加入了天心的“绿竹引”，古梅的“夏堤河之战”，许多许多。想像这部电影，像外婆从日本带回送我的条粉红撒银线纱巾，我爱迎着太阳光抖开，看着密密疏疏丝丝缕缕的经纬，仿佛我的情怀，坤厚的孝贤的他们的思绪和用心，共同织出了片人人都爱的锦烂，我们的安安呀。
童年往事制ๆ作感受
这是部自传性浓厚的电影，可以说，几乎就是侯孝贤导演的生平。早在第次当老板投资拍摄小毕的故事之后，侯孝贤即想以这个题材投资拍片，第二部“风柜来的人”拍出来，却演变成另个故事。时隔两ä年，在负债累累的情况下，侯孝贤曾经考虑过各种商业性的选材和拍法，结果到底不能忘情于“童年往事”，遂由á中影出资拍摄。
这番辗转的经过说明了某些事实，其中ณ件便是“侯孝贤已成为ฦ目前台湾电影最重要的创作者之ใ”。他电影中的原创力，以及属于他自己的电å影语言，使他置身于电å影“工业”之中，而跳脱之ใ外，成为创作者，通于文学兴诗。这种素า质形成侯孝贤电影的基调。
“童年往事”里，可预见他还想要超过个ฐ人创作的境界，走向更广阔普通的人生全面。此在编剧和拍摄过程中，倾向于舍弃种种设计臆造编排或自我风格的沉溺，而更喜欢选择原料跟事实，相信事件的原貌最具说服力，才能ม够是充实动人的。
片子的主景即在高雄侯孝贤老家，无人居住的破房子翻修后，重现二十几年前的生活样式，物是人非。当年的哥儿们唯阿猴还在，有天骑单车来看老朋友，老朋友在阿猴眼里永远不是什么侯导演，仍然是当年那个爱唱歌爱耍宝的阿哈咕。邻居王妈妈说：“阿哈得到金马奖，我替他在地下的父母感到高兴。”某日侯孝贤刚吃掉个便当，王妈妈又送来大碗炸酱面给他，侯孝贤叹道：“谁帮我吃掉罢，不吃掉我会被王妈妈打死，吃掉我会胀死。”工作人员大家都笑了。
五月十日开镜，七月底杀青，拍片现场像是个大家庭。感谢所有同仁，我们共同做出的件诚实的作品；感谢王妈妈张俊贤叶有中王德兴夫妇的热心帮忙。也感谢许多不可知的因缘聚合促成了这部电影的完工。
九八五·七炎夏之ใ都自序
令我想起刘ถ大任信中的话，录在这里。
“这几年，因为下海的缘故吧，你小说写的少了，觉得很可惜。电影固然也重要，究竟只是集体创作。台湾电å影，目前有你和孝贤德昌等人的东西可看，意义也十分重大。尤其你同孝贤的合作，拍出了台湾的童年，这是个新า传统。民族文化人格，童年人格的创造是个底子，印度的r和泰戈尔，也有过这种贡献。不过，我还