尼克拉斯很气恼地走出玛琳的房间。他走到我的面前：“你养活不了她的。”
小说继父三
英格玛·伯格曼在本片体现出的主要风格元素า：
4缓慢的若有所思的速度——在形式上往往是抒情的和音乐性的。
史蒂夫满怀遗憾地和她告辞。就要迈出房门的瞬间，他似乎突然嗅到安娜的气息:๘“她在这里。对吗？”史蒂夫拉开里间房门，安娜正坐在床上。四目相对，默然无语，她缓缓低下头——他们之间永远隔着扇门。
作品分析上
4巴黎的最后探戈ຖ法国
8残酷动机美国
但欲室到เ底漂流去哪里呢？
作品分析下
影片的最后我们看到เ男主ว人公已离开漂流欲室，在水中跋涉แ，他小心地潜进片水草中不见了，这时镜头开始向后拉，渐行渐远，那片水草原来只是水中的片孤岛。然后镜头突然切换成女主人公的裸尸，上个画ฑ面中水草消失的位置跳出的是女主人公的体毛，镜头继续向后拉，女主人公裸尸出现在她自己的小船中，里面已浸满了湖水。女主人公死了，男主人公逃向何方แ呢，还是欲望的深渊，凄迷的欲望之湖，并没有出路。
像以往的作品鳄鱼野兽及鸟笼旅馆，金伎德导演钟็爱表达边缘人悲惨生活中的爱与恨。利用复杂的人格去描绘人物的暴力求生欲及情爱。以前，金伎德的唯美及独特的诉说并未成为ฦ韩国电å影的主ว流，但是在低成本条件下，他竟能ม够年拍出戏，不但显示了他的上进心及毅力，更令人啧啧称奇的是他和他的电影能够在短期内吸引大量影迷，获得理想票房。金伎德的作品被威尼斯多伦多汉堡台北鹿特丹ล墨尔本布宜诺斯艾利ำ斯等十多个著名电å影节邀请参展，受到各方赞赏。他被韩国本地的报章及电视誉为ฦ21世纪最具领导潜力的导演。
漂流欲室保留并伸展了金伎德的个人风格，用成熟ງ的手法演绎具破坏性但美丽的生活及爱情。“漂流欲室属通俗及破坏性的，但我想把它描绘得深入及美丽些。即使人到เ达极端的情绪，他们都会被社会的束缚压抑。这种压抑转化成愤怒，慢慢地谋杀他们的意志。在这部片中ณ，我想用影像动作来表达人性极端的情绪。爱是人赠予对方的催眠，占有欲亦是种催眠。漂流欲室是个我们渴望已๐久的地方，但是我们又会因为闷而离去。男人是女人的‘岛’，女人是男ç人的‘岛’。我希望能拍出男与女在这种关系中的心理。”
金伎德找来作男人“岛”的女人熙ກ真的是徐情。徐情水汪汪的眼睛及她那白皙的皮肤使她充满诱人的性感。但是她拒绝当明星，她会因为ฦ有才华的导演而自愿拍摄高质素า却未必定名利双收的独立电影。熙真是哑巴๒，这对徐情的演技是个考验。由á于她对金伎德导演投以百分百信心，因此她绝不介意在戏中暴露自己美好的身段。每次她接拍电影如,,,r，她都会毫无保留แ地发挥出令人感动得着迷的演技。她将会是新世纪的明日之星。
女人“岛”的男人——贤植由金儒哲演绎。金儒哲于大学时代已充分表现出其不凡的艺术细胞。他曾于多部电影中担任重要角色。他的背景非常特别ี，19๗93年他远赴俄罗斯ั戏剧ຕ大学rrr求学，不但获得了表演文凭更被授予“世界ศ认可演员”的证书。当他在舞台上出众的演技渐受瞩目之ใ际，他拍了第部ຖ电影，在r片中饰演警察。
有特点的电影定是集体智慧的结晶。
在那图画般的湖面上飘流着什么？
金伎德在本片表现出的主要风格元素：
1奇异的主题。
2๐唯美的影像。
小说钢๐琴课上
格兰，座郁郁葱葱的小庄园里，有个ฐ叫艾达的娇็弱女子。她从六岁起就没再开口说过话，谁也不知道为什么。她的父亲说：这是种黑暗的技能，终有天会毁了她！可艾达并不在意，她只喜欢弹琴——应该说她痴迷于弹琴，刻๑也不能离开它。艾达有个ฐ九岁的小女儿，叫弗洛拉，弗洛拉天真活泼，没有刻能安静下来，可她却是艾达与外界ศ沟通的桥梁。这天，父亲把艾达嫁给了个住在新西兰素未谋面的男人，那男ç人说，她不能讲话对他没有影响。他将自己比作神，说：“神爱哑的东西，为ฦ什么我不能？”艾达认为这样再好不过，反正在她看来，嫁给谁都无所谓。
不久，艾达带着弗洛拉和她那架最心爱的钢๐琴来到了新西兰的个ฐ小岛。抵达当天，由á于天气不好，她的未婚夫没能来接她们，粗鲁的水手卸下她们的行李后，就走了之。只留แ下艾达和弗洛拉两人孤零零地站在岸边,ไ茫然地面对着片大海，心中充满孤独和恐惧。
第二天早，艾达的未婚夫斯图尔特带着邻居贝恩斯和帮毛利ำ人来接她们。斯图尔特个子很高，体格魁梧，样子彬彬有礼，看得出是个绅士。可不知道为什么艾达很怕他，每当他靠近，她便会不自觉地往后缩。斯ั图尔特是个ฐ很实际的人，他不理解艾达为ฦ什么要大老远地带架钢琴，那有什么用呢？他决定把它留在海ร岸。这令艾达非常生气，她不顾切地与他争执，坚持要把钢๐琴带走，这惹来毛利人的阵阵嘲笑。最后，斯图尔特不耐烦地对艾达说：“钢琴不能ม带走，你还是准备好吧，以下的旅程很艰苦，树会有刺๐，