“朋友？他？他小小的下等农民，也陪成为小姐您的朋友？”分特子爵怒了，他没有想到，对方แ竟然并不卖自己้的面子！似乎，自己堂堂子爵的面子，还没有眼前的这个下等农民来得重要些！
“魔……法……师？你是说，他是魔法师？”分特子爵这个时候明显不相信了起来！毕竟，穿戴着粗糙的布衣，这像是魔法师应该穿的衣服吗？
心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个ฐ词感到很厌倦了！”没错，这个ฐ词的确让人厌倦，可它却是小说无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新า小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由á于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由á富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能ม力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。
当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义แ的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂ฦ得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两ä样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。我来给你们举个ฐ例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯ั是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯ั站起来，“也许我们可以从验尸官那ว儿得到更多的线索ิ。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯ั，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏็戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到เ意图、态度、姿ู势或表情的。它们都没有表达两个ฐ人的情感。
望着离去的马赛克，李云飞不禁摇头苦笑了起来：“唉！现在缺少可以相信的人手，只能够暂时使用强盗喽！不过，那个马赛克倒是个可以栽培的人物，用来帮我整理情报网倒是不错！”
暂时使用强盗，李云飞也有自己的顾虑！
虽然，暂时还无法相信这些强盗，让他们去办理事情！不过，让他们整理情报倒是没有问题！而且，自己现在的金币可是多得没处花呢，浪费些在这些强盗的身上，从而让他们尽心尽力的办事，倒也是个ฐ不错的选择！
“好了，接下来也该是看看这枚戒指的时候了！”李云飞这个时候才将那枚黝黑的酷似圣光戒指的戒指取了出来，微微得打量了一番๘，便直接操控起自身的魔力，向戒指里面灌注了进去！
“嗡嗡！”
在魔力灌注的刹那ว之ใ间，戒指迅得产生了震动，与此同时，让人心悸的声音陡然之间响起！
而且，在心悸声音响起的同时，原本黝黑平凡的戒指，更是瞬间放射出金色的光芒！戒指轮海之上的巨เ龙，在圣光魔力的传输之下，好似突然活了一般，直接就在戒指轮海ร里面游动了起来！
“当你佩戴上圣光戒指的时候开始，你，就是新า一代的圣王！”上次出现的声