时尚时代第部分9
现就我这些年所了解的时尚系列ต刊物时尚人说说自己的感受。
我记得北京的两ä个展览，个是1985๓年春天的法国时尚大师伊夫圣罗兰在中国美术馆举办的大型展览，圣罗兰可是当代时尚设计的天王巨星了，品牌在国外是顶ะ级时尚。
但是当我走进展览馆的时候，那么大个展厅，里面只有三五个ฐ完全不相干的市民在闲逛，对国内设计界对国内消เ费者点影响都没有。
我当时是广州美术学院设计系的副主任，也去香港讲过几次学，知道圣罗兰在时装界举足轻重的分量。
看到这样的情景，感觉就是目瞪口呆。
另外还有个展览，也是因为ฦ参观的人稀少到不可思议的地步在文化界几乎完全没有反响，而让我深感震惊——那是美国波普运动的大师劳森伯1้986๔年的展览，也在中国美术馆举行。
我去看过两ä次，也是空空荡荡，门可罗雀，真正影响到的是很少数几个前卫艺术家而已๐，对社会对大众没有冲击不用说，就是在文化界在知识界ศ的影响也是乏善可陈的。
106当时前卫青年关心的是哲学心理学社ุ会学文学和艺术评论；尼采索诸尔萨特马尔库塞韦伯海ร德格尔马尔库塞阿多诺班雅明纪德堡霍加尔威แ廉斯恩兹伯格佛洛依德荣格葛兰西卡夫卡昆德拉乔๒依斯乌尔芙西蒙波娃ใ李奥塔德里达苏珊·桑塔格这些人的著作译本印数动不动就过十万本，有些甚至几次重版，达到二三十万本，不管读不读得懂，都看。
那是个文字时尚时代，还没有演化到物质时尚。
当然，如果从文化角度来看，那个ฐ时代是个思想启蒙时代，精神文化开始丰富起来了，但是物质文化却很滞后，看的文字性内容要新，至于穿着如何，倒无所谓了。
读这些书的人自然是青年知识分子，大部ຖ分是文革中ณ的知识青年，当时的大学生和研究生。
作为般民众，还没有进入到时尚的阶段，也没有任何可以正式了解认识时尚的杂志和书籍，没有产业没有传媒没有对象，外国的品牌基本不为人知，更谈不上消费了。
就拿我自己้来说，对于时尚的接受也有个并不那么เ简单的过程的。
从20世纪70年代末到80่年代初期，我也是处在个很矛盾的过程中，那是个ฐ原有的先入为主的概念和现实工作的需要之ใ间矛盾的调整化解过程。
开始，我对时尚非但不崇拜，甚至也并不是很认可。
从教育背景来看，我曾经在轻工业系统