在中国，作家曾经是高高在上的一种职业，这造成了大批文人的心理优势，他们自以为高人一等。中国自古就有“文人相轻”的说法，正如德国老头所说：“中ณ国作家不互相帮助，而是互相轻视，很可怕”；“你问100个中ณ国作家，谁有可能得诺贝尔文学奖，他总会说，我！而你问1้00个德国作家，他们的答案总会是别人！”…这不是他在故意埋汰中国作家，而是一针ฤ见血地说到เ了点子上，说了个大实话。
我敢说，中国的当代文学主流是健康的、高雅的。国家也在积极往这方面努力引导。所以我不完全同意德国老头的话。谈“性“说“罪”并不完全是错的。或许国情不同，文学理解也不会相同，德国老头不可能说得就完全对，他也会有错的时候！但是德国老头的话也不是没有道理，南大文学院教授王彬彬表示，顾彬的关键词还在于语言，尽管我们对他的一些观点并不认同，但是一个老外所谓“太差”的批评，应该会让中ณ国作家感到羞愧。
叶翔呢，虽然写他的情节不多，但是却很感人，他为了兄弟之ใ情不惜牺牲一切，他虽然死了，但他的精神和情感却活了下来，并且得到了沿继一直也影响着孟星魂。
都说小说是成人（男人）的童话，那里面有男人潜意识里的一切英雄情节，暴力美学和风一样的自由á，男人内心最渴望也许就是自由，在那ว武侠的世界ศ可以快意恩仇，也可以因个人的能力去伸张正义，所以几乎所有武侠小说的主人公都是正义的化身。
一篇创作谈也要一番๘的卖弄，也只是一番的卖弄而已。
小说的技巧，究竟是什么？怎么写小说？
我们读着其他作家或者写手的作品，在那ว些现成的文字面前是不会感觉到写作之路的艰辛。我们一旦踏上了这条路，很容易便会被前方แ潜伏的危机，无所不在的荆棘所吓倒，以至于后退离去。以娱乐的心态创作的人尤甚。所以至少要将其作为一项ำ梦想，梦想未达成之前，断ษ不可加以放弃。
年少时代可以拥有梦想是无比珍贵的财富，于草丛的日子里同相识或者不识的朋友共同为着相似的理想而努力。梦想并非遥不可及，持之以恒将是叩见它的必经之径。心中会有困惑迷茫，不愿意继续下去，到那时记得回看自己้于纸上一笔一划ฐ万千字，它们孕育良久，渴望出生至世间。没有哪个ฐ父母愿意自己的孩子胎死腹中，一部小说也是一个亟待出生的婴孩。
而就算是金钱之动力，小说最终仍是为自己而作。没有什么社稷民生，单单是为自己，最注重自身的小说家，同样可敬。