因此，当佐菲特开出了三万金币的时候，众多对手自然纷纷选择放弃！
“魔……法……师？你是说，他是魔法师？”分特子爵这个时候明显不相信了起来！毕竟，穿戴着粗糙的布衣，这像是魔法师应该穿的衣服吗？
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当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的展起着重要作用。但在那种平静的场景中ณ，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中ณ的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义แ的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂ฦ得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。我来给你们举ะ个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两ä名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中ณ尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯ั耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个ฐ场景缺乏็戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到เ意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部ຖ好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部ຖ好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
望着离去的马赛克，李云飞不禁摇头苦笑了起来：“唉！现在缺少可以相信的人手，只能够暂时使用强盗喽！不过，那个马赛克倒是个可以栽培的人物，用来帮我整理