迭地向现场的女士们大献殷勤。
过去听相声，现在也“看”相声
“喂，我是冯巩，保乐那篇话说冯巩แ我看了，发现有几处错误。你能否把原稿退给我，修改下再发?”
记者接到冯巩电话，不敢怠慢，马上启程赴京———话说冯巩原拟今起在今晚报连载，稿子已๐发排，只剩天时间，还要修改，岂不急煞人也？赶到北京，已๐是华灯初上，在复兴门外真武庙找到冯巩三室厅新居，他与赵保乐่已等候多时。听说我今晚还有项ำ任务———去中央电视台取国庆晚会照片，冯巩当即表示ิ:๘“我们送你，稿子到车上去看”。
冯巩：我想死你们了！2
坐上冯巩的红“夏利ำ”，冯巩แ开车，稿子自然没法看了。于是我们商定:为ฦ了向读者负责，为ฦ了把文章改好点，缓几天再发稿。到了中央电视台，正赶上国庆晚会彩排，冯巩说:๘“你们先去吧，我得躲着点导演。”原来，冯巩和牛群有个ฐ相声老姐俩，审查时未通过，冯巩便顺坡下驴了:我这年演了9๗台晚会，说得太多太贫了，少挨点骂吧。冯巩说:๘“今个儿是我在家呆的最长的天，平常很少着家，整天价马不停蹄。除了参加这9台晚会，还演了部黄建新执导的电影站直了，别趴下。现在我正筹备与丛珊合演个ฐ小品胎教，在元旦晚会上推出
如今的冯巩，是京城有名的大腕，“火”得厉害，人却依然质朴热情。问他这么活着累็不累，他说:“是挺累็的，可闲比忙更累。”“此话怎讲?”“累心。你想呵，忙惯了适应了快节奏，闲多别扭!ำ这累中有种成功感。追求目标的过程就是种幸福。”
在电视台办完事，赵保乐要去军乐团拿磁带，冯巩问:๘“是先把你送到车站，还是跟我们走?”记者想多听他侃侃，于是选择了后者。谁知冯巩不熟ງ悉路，几次把车开到月黑风高处，有如他在那五中遭劫的那片荒地。但这并未影响我们的话题。
谈到เ今年他演的几个ฐ小品，例如与吕丽萍合演的开锁，与王兰合演的融，冯巩兴致勃勃:“大都市里，小人物的无奈真诚———从编辑部的故事后，这类注重性格塑造的小品比相声张力更大，看着更舒服。它与陈佩斯的夸张变形赵本山的地域风味迥然不同:不用方言或怪异的服装ณ取悦观众，而是老老实实，很淡。其实淡点更浓烈。”
“在你看来，相声不景气，原因在哪儿呢?”
“两个问题:是要有个好的社会氛围，如果人们缺乏对讽刺的承受力，讽刺谁谁不高兴，相声如何存在和发展?另个ฐ，相声演员也要提高自身素质。不能老是抱着旧ງ的小生产意识，玩什么เ‘三翻四抖’‘铺平垫稳’之类的程式技巧ู，而要敏感地观察生活反映生活。当然，相声越不行，我们越不能ม釜底抽薪，还得演哪!”冯巩称自己走的是“泛相声”这条路，即吸收了小品某些优势的非纯粹的相声———“说千道万，电视这种载体出现，就象当年瓦特发明蒸气机样，在文化界引起了场革命。过去是‘听’相声，现在也‘看’相声；过去说相声是语言艺术，现在则是以语言为ฦ主ว的带喜剧因素的视听艺术。总之ใ必须更新观念，适应电视这个新载体的要求，并在作品中注入演员的真情实感。”
“为了创新า，把汽车开上去都行！”
天津老城厢有条不起眼儿的小胡同，小胡同里有个大门紧闭的大杂院，大杂院里不时传出嘈杂的人声。敲门进去，见几名汉子正在小屋前铺设摄影机轨道和升降车，灯光师则ท忙着布光。与此相邻๑的正屋的床上，坐个穿着老头衫沙滩裤，脚๐上趿拉着拖鞋的汉子特别ี眼熟———他那张表情生动的脸本来就已经很招人喜爱了，他张口，更会引来片捧腹大笑。
没人不认识这个“活宝”。
冯巩打趣说，他马上要拍的是场“床上戏”。根据刘恒的中篇小说贫嘴张大民的幸福生活改编的电影没事偷着乐่，描写了虽生存环境窘迫却幽默达观的“小人物”张大民的甜酸苦辣。“张大民的生活我了解，小时候我住过这样的院子，”冯巩说。他还在影片中说口地道的天津话，为的是表现天津人幽默豪爽真诚和质朴的本色。
说相声的冯巩这些年频繁“触电å”，先后在西影导演黄建新杨亚洲的站直了，别ี趴下埋伏中饰演男主角，又狂吻俄罗斯把，给人的印象似乎是相声没的说了，逼得笑星们纷纷改换门庭；其实不然，如果你有机会与冯巩聊天就会发现，最令他痴迷和牵挂的仍是相声。
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冯巩：我想死你们了！3
这年春节晚会上，他与牛群表演的相声拉车，在形式上做了大胆探索。对此，冯巩แ有自己的见地:“宁要不完善的新า，也不要完善的旧，旧ງ，就意味着停滞，意味着死亡。相声从打诞生以来，多会儿停止过发展变化?最早是双簧，撂地摊，后来才上了舞台；从单口对口，到เ三人多人相声化装相声，边界越来越模糊，到เ如今，小品和情景喜剧，把相声的三翻四抖都借走了，连唱大鼓的都有伴舞了，我们别说拉洋车，把汽车开上去都行!只要通过对话，把观众逗乐่了就行，你说是吧?现在是信息时代