贝特兰？布莱尔作为法国上世纪7o年代崛起的青年导演，他所执导的一系列表现情欲的影片，如《圆舞曲女郎》、《掏出你的手帕》等影片，无不在露骨的情欲表达中揭示ิ着深刻的人性主题。
培根的精神世界里充满了很多奇思妙想，他似乎成了乔治的精神导师，他在保持一个ฐ同性恋者身份的同时，还维系着一个ฐ社会名流的应有声誉。这份错误的爱，原本就始于一场不平等的交易，身为小偷的乔๒治如何能拒绝一个威严年长并掌握着自己生死的男人呢？错误一旦开始就无法回头，当培根精心装ณ扮后去参加热闹的艺术沙龙时，乔治只能孤独地留แ在家里，沉浸在自己荒谬孤独的幻想中，影片弥漫着人内心深深的绝望，培根的画室对于乔๒治来说，从最初充满奇迹的宝藏逐渐变为ฦ关押心灵的牢笼。
影片的视角独特，惊世骇俗，一个青春期的少年，一个ฐ放荡而古怪的母亲，一段逾越人伦道德的情欲关系。
然而好日子总是很短暂，在访客告诉大家他将在明天离去时，每个ฐ人都惊呆了，他们立刻变得痛苦不堪，一一向访客哭诉着他们对他的不舍。仿佛这个年轻人已๐经变成了家庭的一种规则ท，规则一旦消失，所有人都将无所适从。
于是布朗膨胀的情欲只能找寻一个更加险恶的突破口，那个爱占小便宜的女服务员进入了他的视野，在经过漫长痛苦的对兽欲的抗争之后，布朗在最后一刻全线崩溃。
影片中最大的对立是艾伯特的贪婪残忍和乔治娜与迈克尔的爱情。
夜里，两ä人躺在床上，玛丽抚摸着保尔的下身，现保尔是有反应的，可是保尔却说没有心情去做，他认为ฦ有许多事是比做爱更有意思的。而玛丽则ท认为ฦ即使保尔不想做爱也应该抚慰自己，因为ฦ女人对于高潮的要求要比男ç人多，保尔却并不这样认为，保尔觉得他和别ี的女人在一起可以几十天不亲热，和玛丽ษ至少还有性爱，虽然不多，但她应该知足。保尔关了灯，黑暗中，玛丽无声地哭泣。
牢房里关着各色犯人，拥有奇异景象的两ä个牢房中的囚犯有着微妙的关系。一个囚犯在自慰，另一个牢房中关着的突尼斯ั人用一根空心的稻草插入墙壁上的小洞中ณ，将稻草送向隔壁牢房，并向隔壁牢房的犯人喷吐烟雾，然而隔壁的犯人正沉浸在自慰中并没有理会。突尼斯人十分落寞，用口香糖糊住了墙上的洞，然后开始自慰并陷入想象之中。
两个犯人突破牢笼来到旷野的林地上，两ä人在此缠绵，仿若情人般挑逗并轻抚对方。黑暗之ใ中，两束光垂下，一束光笼罩着花束；另一束光下，一只强健有力的手仍然在抓握着。突尼斯人仍沉醉在自己้的冥想中ณ，而这一切都被站在门外的狱卒看在眼里。
第2场病态畸恋大明的异色（12๐）
突尼斯人把洞上的口香糖取下，隔壁的犯人从自己的草席中抽出一根稻草，将它插入突尼斯人的牢房，突尼斯人将烟雾喷吐到隔壁的牢房，隔壁的犯人与他一同进入幻想。突尼斯人和隔壁的犯人仍在树林中，两人爱抚交缠，犯人口中噙着一束花，而突尼斯人也用口接下这花束，两人拥抱在一起。黑暗中ณ，赤裸的两人在微弱的光亮下互相抚摸，脸上表情十分陶醉。看到这里，狱卒十分生气，他走进突尼斯人的牢房。突尼斯人从幻境中清醒过来，狱卒解下腰间的皮带，恶狠狠地向突尼斯ั人身上抽打，然而突尼斯人在皮带的抽打下又进入了幻境，他仿若看到了自己和隔壁的犯人亲密地结合，而黑暗中花束仍然在摇摆，他的手仍然在抓握，他和情人在缠绵，这一切在他的脑海ร中交织在一起……狱卒拔出枪将它塞入突尼斯ั人的口中ณ，突尼斯人看着他。许久，狱卒突然笑了，他将枪从突尼斯ั人口中拔出，突尼斯人也笑了，狱卒心满意足地离去。突尼斯ั人接着陷入幻想。
太阳照ั射着院子，狱卒步出牢房，又忍不住回过头看向那ว两个窗口，仍然有着花束，仍然有着抓握的手，只是这一次，摇摆的花束终被抓在那只强健的手中，狱卒看了看，转身离去……
画外音
这是让？热内一生中ณ唯一一部ຖ自己导演的电å影，而且是一部只有二十多分钟็的短电影。然而这部短片电å影中所蕴藏的绵长情意和深远含义远远不是一个人只花二十分钟็的时间就可以体会的，尤其是热内对于同性恋情感的描绘和关注深深地打动了每一个观众。
热内是同性恋电影的一名旗手，而这部《情歌恋曲》正如其名一样，被赋予了情爱的美妙与诗意。很明显，这部电å影融入了热内早期生活的缩影。这是一段生在监牢中的爱情，而正是因为ฦ监牢禁锢了人身自由，而不甘于被囚禁的人们便在这样不自由的环境中产生了幻想和情爱。这种情爱本身带着一种思想的自由，与性别无关，可能ม在牢狱中ณ，体罚和侮辱是让人痛苦的，但正是因为有了这样奇妙感情的存在，一切都变得很快乐，人因为心的自由变得高尚。影片中ณ有一个意象一直在出现——花束。
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在影片的开始，就是以摇摆不定无法触摸的花束作为一种对话穿梭于牢房与牢房之间，黑暗而封闭的空间无法挡住花束的耀眼，当花束被噙在唇与唇之ใ间时，霎那间，它绽放出一种妖艳的光华，在明灭变换的灯火背后，花束其