“只是一个字，不一定要有什么意义แ的字，只是一个声音的密码。”
艾迪的人生充满了俄狄浦斯ั情结的隐喻，性别ี倒错的他对俄狄浦æ斯情结开了一个黑色的玩笑，他并没有“杀父娶母”，而是“杀母娶ດ父”；《俄狄浦æ斯》是一出讲述欲望的命运悲剧：底比司王莱乌士之ใ子俄狄浦æ斯由于神谕的昭告，一出生就被抛弃荒野，当他长大成人后又在命运的驱使下杀父娶母，到เ他明白真相时，却落得双目失明背井离乡的悲惨结局。这是一个ฐ黑暗的寓言。
这一年，圣诞节，17๕岁的洛丽塔死于难产，45๓岁的亨伯特在狱中ณ因病过世。
牢房里关着各色犯人，拥有奇异景象的两个ฐ牢房中的囚犯有着微妙的关系。一个ฐ囚犯在自慰，另一个牢房中ณ关着的突尼斯ั人用一根空心的稻草插入墙壁上的小洞中，将稻草送向隔壁牢房，并向隔壁牢房的犯人喷吐烟雾，然而隔壁的犯人正沉浸在自慰中并没有理会。突尼斯ั人十分落寞，用口香糖糊住了墙上的洞，然后开始自慰并陷入想象之中。
《绿色椅子》
在对角色的塑造上，导演有意把培根塑造成一个拥有惊人天分的艺术家，但却不对培根的艺术生涯和画作做具体的展现，他把目光移到了培根私人生活和公众生活的交界ศ之处。在这里，培根显现出他惊人控制ๆ力和脆ะ弱感情交织的一面，这也许也是导演的意图之ใ一：把他当做一个ฐ普通人来写，但呈现出的景象使得所有人都不会认为他是一个普通人。
在皮埃尔与瑞疯狂地体验肉体快感时，他仿佛感到自己้的精神上占有了母亲，他目不转睛地盯着闭着眼睛的母亲，狂乱而迷惘地亲吻着她的脚踝。
第1场赤裸的情爱蔓延的欲望（12）
朱尔与布朗之ใ间微妙复杂的感情在影片的最后一刻๑变得扑朔迷离，目睹着丈夫慌乱清洗之ใ后遗留แ下的触目惊心的血迹，长期以来的思念、揣测和委屈仿佛是无法遏制ๆ的潮水一样涌ไ来，她深情地拥抱住丈夫，可浓浓的爱意却无法掩盖她恐惧的目光，而布朗就像一只绝望的野兽，在嗜血之后暂时平静下来，怀中妻子不知何时会被自己燃烧的情欲之火送上死亡的祭坛。
乔治娜和迈克尔这种艰难的情欲难以真正解放的原因不仅仅在于艾伯特的暴虐统治。细心的观众可以现，每一次从腥红的餐厅到เ洁白的洗手间，或是从墨绿的厨房到เ黑色的停车场，乔๒治娜的服装总是跟随着环境颜色的变化而变化，而迈克尔却始终是那ว一身棕黄色的西装。这象征着两ä个人不同的性格，乔治娜可以轻易地融入不同的环境，而迈克尔只能做一个ฐ顽固的坚守者。迈克尔属于精神世界，他只是偶然与乔治娜相遇，从而暂时游走于餐厅的世俗世界ศ。
又是夜晚，玛丽ษ一个ฐ人躺在床上，痛苦地自慰，企图得到满足，企图得到释放，而身边的保尔却依然无动于衷。玛丽决定以出轨的方式来要求自己的权利ำ，她如约和早ຉ晨结识的男人会面，玛丽喜欢吻这个ฐ叫做罗伯特的男人，只有这时她才会忘记不做爱的保尔。
就这样，艾莉嘉对甘华德忽冷忽热，若即若离。一天晚上，她将甘华德带到เ自己房内，顶住了门，不让母亲进来，却拒绝与甘华德亲热，而是提出让甘华德对自己้施暴等一系列ต变态要求，甘华德愤怒地离去。母亲抱怨艾莉嘉ล的行为ฦ，不堪忍受的艾莉嘉突然扑在母亲身上，并对母亲动手动脚。
艾莉嘉ล在溜冰场找到打冰球的甘华德，向他道歉，亲热未遂，不欢而散。深夜，甘华德粗野地闯进艾莉嘉的家里，对她施ๅ暴，并且指责她的所作所为，随后，便把艾莉嘉强奸了。艾莉嘉ล痛苦地呻吟。
第3๑场极致的变态盛开的邪ิ恶（11）
去音乐่厅演奏出门前，艾莉嘉ล把一把刀藏进小包里。在音乐厅，她看到甘华德匆匆到来，装ณ做俨然没有生什么的样子，当四周只剩下她一人时，她拿出刀朝自己的胸部ຖ刺去，带着胸ถ前渗透的血迹，她走出音乐大厅，身影孤单地消เ失在街道上。
画外音
《钢琴教师》改编自诺贝尔文学奖得主奥地利女作家耶利内克半自传体的小说，深厚的文学积累็与人文底蕴使这部ຖ电影改编得更加细腻、深刻๑，富有震撼力和感染力。
影片中ณ女主人公艾莉嘉的行为ฦ实际上是医学上所说的“强迫性精神官能ม症”，是一种精神病。患有这种病的患者，会不断地因为内心反复重复的想法或行为所折磨，他们知道这些想法或行为是过激的、不正常的，甚至是变态的，但却无法抗拒这些行为。
这种“强迫性精神官能症”所影响的行为ฦ和思想，几乎ๆ充斥ม着艾莉嘉的全部生活。她强迫自己做一系列“满足性欲”的行为ฦ，却从不直接与男ç人生性关系，这种做法，是她对内心欲望的一种宣泄，也是一种病态的表现，她在潜意识中ณ告诉自己้，做出这些行为，她的欲望就已经得到满足。
在艺术上，她的教学以苛刻、严å谨著称，影片中有很多她指导学生弹奏舒伯特曲子的情景。很显然，她在乎的是，学生有没有她认为ฦ的对舒伯特音乐的准确理解和感觉。在她的世界中，一切都是有着严格规矩的，这也是一种病态的表现。
在家中，她承受着另一种折磨，母亲对艾莉嘉ล的爱表现于一种疯癫与神经质的行为，而她的父亲，确实死在精神