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在一次偶然的家庭钢琴演奏会上，艾莉嘉ล认识了业余学习钢๐琴的大学生甘华德。甘华德对艾莉嘉ล的琴艺赞叹不已，在艾莉嘉ล演奏的时候，甘华德目不转睛地看着艾莉嘉，仿佛时间凝结在舒伯特的乐่曲中ณ。甘华德主动接近艾莉嘉，提出要考进音乐学院，成为她的学生，而艾莉嘉却总是傲慢地与他讲话，并且毫不留情甚至有些苛刻地指出甘华德在演奏方แ面的不足，对他似乎ๆ不抱好感，无论甘华德怎样献媚，总是碰一鼻子灰。
“什么是民主ว？”
艾迪无法选择地成为了一个ฐ同性恋者，在他的潜意识里，童年时一直缺席的父亲在性别ี上和他是相互吸引的。作为一个ฐ男ç性长者，父亲具备了对艾迪性别上的吸引、性能力上的满足和性意识的引导作用。
画ฑ外音
两个犯人突破牢笼来到เ旷野的林地上，两人在此缠绵，仿若情人般挑逗并轻抚对方แ。黑暗之ใ中，两束光垂下，一束光笼罩着花束；另一束光下，一只强健有力的手仍然在抓握着。突尼斯人仍沉醉在自己的冥想中ณ，而这一切都被站在门外的狱卒看在眼里。
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在对乔๒治的塑造上，导演更加凸现了人物内心和情感的复杂变化，乔治已经抽离出他作为ฦ一个社会符号的身份，所有能证明他存在的，都是他那ว无止境的冥想。在那里，观众真切地感受到了他的思想、情感和生命的所在。
第2场病态畸恋大明的异色（2๐）
画外音
当情欲变成毒药
在艾伯特的暴行下，乔治娜活了下来，这也许与她柔韧而顽强的生命力有关，与生命力一样强大的是她复仇的怒火。厨师里夏尔就如同全能ม却无悲悯的上帝，他纵容着艾伯特的暴行，却同样地给予乔๒治娜和迈克尔庇护，他不做任何道德或理性的评判ศ，却统治着一切。
从此，玛丽开始了她的身体之旅，她和学校的校长享受着虐恋的性爱，校长是一个ฐ性学专家，他知道玛丽ษ在捆绑中ณ可以得到快感。玛丽开始正视了自己้身体的欲望。
如果说经典女权电å影《末路狂花》还具有着美国文化对于女性主ว义แ价值观的讨论和批判，那么《操我》则可悲得多。它向观众展露的，除了灰暗的室外、昏黄的酒吧和暗红的床欢之外，没有让观众看到เ一丝阳光，仅有的一段展现两个ฐ女主ว角快乐的情节，是在一个她们作为栖身之ใ所的简陋旅馆里。曼妮随着电视中的音乐扭动腰肢、挥舞双臂，脸上带着孩子般的笑，而娜汀则ท有些恍惚地跟随着她的节拍，脸上的神情则充满疑惑。
曼妮和娜汀的相遇显得意外而命中注定，两ä个拥有相同经历的女人，同样对男ç人侵害的记忆刻骨铭心，她们的结合意味着女性复仇力量的积蓄和女性身体的互相温暖。
曼妮和娜汀似乎ๆ在完成着一场对抗，武器是自己的身体，她们通过自我摧残的方式和男人世界宣战。女权主ว义在这里，不是摇旗呐喊，而是沦落中ณ她们最后的哀号。观众为她们的受伤的身心而感到心疼，但也同样对她们杀人不眨眼的残暴而深深恐惧。她们的前方没有光明之路，只有逃亡般地随波逐流，她们还想活着，还要结果那些数也数不清的男人们。
可悲的是，她们复仇的方向似乎只能依赖本能，她们也寻欢作乐，与不同的男人上床，肉体满足了之后便是心灵的迷失，她们像两ä个ฐ女魔头一样肆意地杀人，偶尔的温暖并不足以撼动她们坚如铁ກ石的心灵。
第4场残忍的暴力疯狂的杀戮（4）
如果说男性生殖器是男人侵犯女人的“枪”，那ว么女人的身体在被男性的“枪”摧残之后，她们的身体在内心复仇火焰的燃烧下，变成了向男性宣战的“枪”。它是一把女权之“枪”，以极端暴力的方式向男ç性射出了仇恨的子弹。
时间毁灭了一切
《不可撤销》
irreversib1้e
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荒芜的街道上，两个ฐ老人絮絮叨叨地嘟囔着什么เ，唯一清晰又惊醒观众的，是那ว句“时间毁灭了一切……”随着天旋๙地转的镜头，观众看到เ了身受重伤的马高斯被人用担架从同性恋酒吧内抬出，他的同伴皮艾则被警察带走。
在此之ใ前，马高斯和皮艾在一个充斥ม着性与迷乱ກ的同性恋酒吧内苦苦寻找着丁尼亚，终于找到เ丁尼亚，马高斯与丁尼亚争吵，被丁尼亚打伤。一向冷静的皮艾忽然冲动地将丁尼亚打倒在地，举起灭火器向丁尼亚的脸上重重地砸去，一下，两下，三下……直到丁尼亚的脸被砸平、变形，血液和脑แ浆肆意飞溅，在场所有人看到这血腥的一幕，都惊呆在原地。
马高斯ั开着一辆出租车，皮艾坐在后座，马高斯ั近乎ๆ癫狂，大声咒骂着“该死的中国佬”。马高斯ั冲进一家餐馆，询问附近是否有一家叫“后庭花”的同性恋酒吧，并与人争吵。皮艾坚持去医院看马高斯受伤的女友雅诗，马高斯并不理会皮艾的建议，而是愤怒地用铁ກ棍打碎出租车的玻璃，要求皮艾和自己一起去同性恋酒吧，去寻找残害雅诗的凶手——丁尼亚。
马高斯与皮艾在一辆中ณ国人开的出租车上，马高斯ั与中ณ国人因一些琐事而争吵互骂，皮艾劝着架，最终马高斯忍无可忍，将司机拉下车，抢走了出租车。
马高