本片是美国著名恐怖电å影导演韦斯？克莱温的处女作和成名作，也是他最具争议的一部电影，曾在世界上很多国家禁演。本片拍摄于上世纪7๕o年代，据此已经三十多年，现在看来，影片中很多的所谓暴力和情色的画面根本算不上什么限制级了，但在当时却预示了现代暴力片的创作方向。
画ฑ外音
《落水狗》
影片中ณ，成人世界的代表、权威的象征北野老师是一个极度孤寂与矛盾的人。他的情感世界是空白的，他对妻子漠不关心，女儿十分讨厌他，他的学生甚至拿刀刺๐他的大腿，唯有典子，在他心中有着天使一般的光环，而在典子的梦中，北野是那样地寂寞与无助。一方面，北野要维护成年人的尊严，维护权威แ，极力掩饰内心之ใ爱，他可以不动声色地杀死一个学生，但却在下雨时能细心地为ฦ典子送去雨伞……这种爱与杀戮的对比，会让观众感到เ彻骨的悲哀和冰冷。
告别了女孩，她们进入了更疯狂的旅行，她们在一个ฐ性爱派对上杀死了所有的男ç女，只留下一个调戏了曼妮的男ç人。曼妮拿着枪逼迫男人学狗叫，最后将手枪插进他的肛门勾动了扳机；她们还驱车闯进了一个作家的家，作家企图感化娜汀，却被娜汀打断了四肢。
可不幸的事情生了，亚恩回到เ了家，可却失去了他几乎四分之三的身体。原来在一次事故中ณ，意外坠落的钻塔机件狠狠地砸在了他的身上，抢救的结果，是年轻的亚恩成为了一个ฐ只有生命的废人。这是何其辛酸的相逢，贝丝所有的缱绻思念都化作了后半生的绝望。贝丝的心理产生了奇异的变化，她神经质地认为这一切都是自己造成的，她整天在亚恩床边喃喃自语，悲伤和自责占据了她的心。贝丝的嫂子安慰着贝丝，并且介绍给她一个ฐ心理医生理查森大夫，大夫告诉贝丝，一切都会过去的。
艾莉嘉对性有着狂热、压抑而又畸形的渴望。她一个人来到色情录像厅内看色情电影，并且捡起垃圾桶内男ç人射精后清洁的纸巾，贪婪地闻。她会偷偷来到汽车电影院，躲在车外，看车内的男女做爱，然后由于生理的反应，在车外小便。她甚至会用刀片割破自己的私处，得到เ快感，在母亲面前却伪装成来月经。
“国家只是人类头脑中ณ的荒谬存在，是一个想象的产物，将人们像动物一样养着，意味着一方的牺牲。”
全片弥漫着一种金属感的压抑色调，天空永远是灰白的，介于分明的黑和白之ใ间。战后的日本经济极具侵略性地展着，物质文明飞展，而精神世界ศ却一片荒芜。导演在繁杂的影像中ณ孤独地表达着他所期待的美好——七个并排站着的裸体男ç人背影，镜头缓缓地一一滑过他们，观众可以清晰地看到他们腰和臀部光滑性感的线条，洁白而光滑，在第七个男ç人的股沟间，盛开着一朵硕大美艳的蔷薇。
《洛丽ษ塔》，又译作《一树梨花压海棠》；典出苏东坡对张先（宋代词人）的调侃诗句。张先年已8o岁，却娶了一个ฐ18岁女子为妾。苏东坡作诗调侃：“十八新า娘八十郎，苍苍白对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”之后，“一树梨花压海ร棠”常用来形容老夫少妻，或者形容那些老年男ç子对少女的不正当情欲。
突尼斯人把洞上的口香糖取下，隔壁的犯人从自己้的草席中ณ抽出一根稻草，将它插入突尼斯人的牢房，突尼斯人将烟雾喷吐到隔壁的牢房，隔壁的犯人与他一同进入幻想。突尼斯ั人和隔壁的犯人仍在树林中ณ，两人爱抚交缠，犯人口中ณ噙着一束花，而突尼斯人也用口接下这花束，两人拥抱在一起。黑暗中，赤裸的两ä人在微弱的光亮下互相抚摸，脸上表情十分陶醉。看到เ这里，狱卒十分生气，他走进突尼斯ั人的牢房。突尼斯ั人从幻境中清醒过来，狱卒解下腰间的皮带，恶狠狠地向突尼斯ั人身上抽打，然而突尼斯人在皮带的抽打下又进入了幻境，他仿若看到了自己和隔壁的犯人亲密地结合，而黑暗中ณ花束仍然在摇摆，他的手仍然在抓握，他和情人在缠绵，这一切在他的脑海中ณ交织在一起……狱卒拔出枪将它塞入突尼斯人的口中，突尼斯人看着他。许久，狱卒突然笑了，他将枪从突尼斯人口中ณ拔出，突尼斯人也笑了，狱卒心满意足地离去。突尼斯ั人接着陷入幻想。
女人金莫希狼狈地走出警局，立刻被新闻记者包围，面对记者的盘问，莫希痛苦地掩住了面庞，没多久，少年衡出现了，莫希看着衡，恍如隔世。在记者们的注视下，衡紧紧ู地抱住了莫希。。。
影片的结局很苍凉，失去了所爱之ใ人的培根已经变成了一个苍老的男人。乔治，就像他心底里一幅永远无法完成的画ฑ作，流淌着情欲的颜色，在他的注视下渐渐地干涸。
当母亲归来时，昂丝眼里弥漫着深深的恐惧，她也曾经是她的玩物，臣服在她大胆、肆无忌惮的情欲游戏里。但现在，她已经爱上了皮埃尔，她渴望带着皮埃尔逃离。
对于中产阶级生活碎片的思索，帕索ิ里尼显然比很多导演有着更深的思索ิ，他拾取了最具闪光点的一面和最阴暗的角落，以一个仿佛梦境中出现的访客，非现实主义แ地解构了一次中产阶级的精神之旅。
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荒原上的情欲葬礼
将要临产时，玛丽打开煤ศ气，离开了保尔。婴儿的第一声啼哭伴随着巨เ大的煤ศ气爆炸声。玛丽抱着新生婴儿为保尔送葬，怀中的孩子，名叫保尔。
奥克塔瓦找到了一条生财之ใ