reddesert
出狱的金子成了一个ฐ没有亲人的孤单女人，女儿早已๐不属于自己，为了再看女儿一眼，她说着不流利甚至无法与人沟通的英语来到เ异国他乡，以一个ฐ母亲最诚挚的爱请求女儿与自己短暂相聚。漫天的飞雪中，金子看着那块插着蜡烛的洁白豆腐恍若隔世，想要清白地做人对她而言已๐是不切实际的幻想。当洁白的雪花掩埋了所有的罪恶后，她只能轻声地郑重地告诉女儿，要清白地活着！
因果报应，天理循环。不论这是不是佛教中轮回的真理，但这却是很多导演都乐于在自己的影片中表现的，本片也不例外。影片从前半段来看，是一个ฐ纯粹的、经典的，甚至可以说是有些老套的暴力片模式，但后半段就变成了一个父母为女儿杀死凶手的复仇片。往往暴力片的模式要么突出受害者所受的残暴和与施ๅ暴者之间的斗智斗ç勇，要么เ尽其所能ม地彰显暴力的尺度，深挖施ๅ暴者的阴暗内心，可本片表现的是一种杀戮与报仇之间的轮回，片中不乏็人性的觉醒。本片中ณ的暴力是隐忍的，也就是说并不极力去描述，只是点到为ฦ止，但是却能ม通过其他的手段来表现出这种暴力的残酷和灭绝人性。
《低俗小说》的英文名为pu1้pfi。其中，pu1p之ใ意为ฦ果肉、动植物浆质；软绵、柔软无力之物；印刷很坏、纸张粗糙的低级趣味的杂志。fi之ใ意为ฦ虚构、杜撰、捏造；小说；明知不符事实而习惯上仍采用的假设。
reservoirdogs
残忍的暴力与杀戮，显露出人性中前所未有的黑暗，而在这种黑暗之ใ中，却泛溢着人人都渴望的爱。在死亡面前，只有爱才是生命的真谛，《大逃杀》就是这样一个ฐ极致的预言。。。
在旅途中ณ，曼妮准备抢劫一个便利店，却不幸中枪身亡，悲痛的娜汀把曼妮的尸体带到เ了湖边，流着绝望的眼泪埋葬了曼妮的尸体，当她用手枪对准自己的头颅时，警察赶到เ了，无情的警笛结束了这两ä个女人疯狂而无望的旅๓行。
亚恩对贝丝同样怀有深深的负疚，他承受着一个男人最为隐秘和屈辱的心理重担——事故让他丧失了性能ม力，他不能ม允许深爱的妻子一个人忍受着孤单，这会使他崩溃的。他请求贝丝找一个能ม满足自己的情人，这是他唯一的愿望。
艾莉嘉ล有一个很有天分的女学生，但是演奏排练时却紧张，甘华德对这位女学生举止亲密，说笑着安慰，女学生便不再紧ู张，而且演奏得很好。艾莉嘉不能ม忍受眼前的一切，她跑到衣帽间，将玻璃碎片放进了女学生的衣袋里。演出过后，那个女学生在穿衣时的手被扎得鲜血淋漓。
这是多么荒谬讽刺๐的一幕啊！
第3场极致的变态盛开的邪恶（4๒）
影片没有更多地展现情色本身，更多的是描述亨伯特不正常欲火和道德负疚感的矛盾和挣扎。在洛丽塔母亲意外死后，亨伯特表现出一时轻松，因为ฦ理所当然地可以担负起照顾ุ洛丽塔的重任，另一方面对洛丽塔母亲的死又深怀内疚。还有在小汽车旅๓馆里，亨伯特终于与洛丽塔生性爱后，亨伯特一阵阵狂喜，让他久久压抑的对年轻女孩的情火得以缓解。然而深夜里，面对身旁้的小自己้2๐8岁的继女，那ว种罪恶感让他痛苦不已。
太阳照ั射着院子，狱卒步出牢房，又忍不住回过头看向那ว两个ฐ窗口，仍然有着花束，仍然有着抓握的手，只是这一次，摇摆的花束终被抓在那只强健的手中，狱卒看了看，转身离去……
第2场病态畸恋大明的异色（9）
师生之ใ恋的隐秘诉说
皮埃尔看到母亲，就仿佛迷途的羔羊回到了温暖的窝，母亲如同圣经警句般的话语让他心甘情愿地在思想上做她的羔羊。
访客的到来戏剧化地改变了一家人的生活，他是如此英俊、洁净、强壮而不失高雅，在这个显然不是现实主义角色的人物身上，聚集着对全部人产生吸引的任意因素，他引领着怯懦的长子皮埃尔正视自己้异类的感情，掘他疯狂的艺术天分；他给予了夫人露西亚一个女人所能得到的最大欣赏，解放了她潜藏在内心深处的大胆情欲；而对于仿佛修女般压抑着情感的女仆依米利亚，访客温和地抚慰了她的肉体和心灵；小女儿奥德特情窦初ม开，访客便如同兄长般让她明白了做女人是怎么一回事；甚至连威严å的男主人也接受了访客的恩惠，他对此感到满足而意外。
亨利、琼、安妮，一个男人两ä个女人，偶然地相识，却不偶然地生了一场大胆炽热、违背伦常的情欲之ใ战。
《29棵棕榈树》
画外音
两具颤动着的身体紧ู紧地贴靠在一起，男人的裸背光滑宽阔，女人的手指纤细但却布满略๓显衰老的纹理，用力地抠住男人的背部……
画ฑ面中出现了1945年广岛原子弹爆炸后的惨剧ຕ，烈焰焚烧着工ื厂、街道、居民区……无数的人被烧伤、烧死，化为灰烬。幸存下来的，承受更加痛苦的折磨，辐射影响使无数的新生儿成为了畸形怪胎。种种惨烈的画面叠化在了两ä具赤裸身体的画ฑ面上。
影片故事是借女人的口叙述的，埃拉，一名法国女演员，来日本拍电影，电å影的主题是——和平；英次，一个ฐ日本男ç人。我们不知道他们如何相识，但是他们相爱了，并用身体相互诉说着无法用言语表达的感情。缠绵过后，埃拉穿起自己的演出服，对英次说起她现在的幸福感觉，并说自己้在家乡纳维尔曾经