尽管聚餐的规模略显简单，但大家的兴致都相当不错。到了餐馆，尹锡湖、吴秀妍和其他工作人员的领ๆ头们一桌，宋承宪、宋慧乔等主演和前辈演员们一桌，孙言叶和文根英几个小演员们嘛，因为未成年不能喝酒的关系，再加上这次聚餐又是为他们送别，所以特例单独给他们几个设置了一桌。
在娱乐圈，并不是说你主演了一部收视率颇高的电视剧，成为了一个电å视剧演员，电å视台、编剧和导演就会哭着喊着求你去演戏的，那只是异想天开！除了那ว寥寥可数的几个级大牌之外，即便是成名的演员，也是需要面试和竞争的，只不过你之ใ前有了不错的作品，再去面试的时候，会多出不少的福利而已，比如剧组来的面试邀请和较为详细的剧本，甚至于直接进入最后一轮面试的特权和单独试镜的时间。
崔锡恩的卧室里，崔锡恩和李孝利四人仍旧安静地躺在床上，幸运的是，四人也不知道是酒醉得太死的关系，还是睡相一直都很好，并没有出现什么春光乍泄之类的儿童不宜场面。
其作者悉德·菲尔德是美国著名编剧，制片人，也许他并没有写出什么比较有名的电影作品，但是他却写了一本关于编剧的经典书籍，一举奠定了他在编剧界的宗师地位。悉德菲尔德从好莱坞剧本佳作和他本人“阅本无数”的审稿经验中ณ，锤炼出剧本写作的基本要素和有效结构，如开端、中段、结尾，建置、对抗、结局，以及如何用情节点的“钩子”挂住故事线，利用偶然事故、情节、大事件塑造人物，推动故事向前展。书中还介绍了基本剧作格式、怎样与他人合作写剧本、怎样改编等，借鉴了许多编剧大师的创作经验。
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“额？吴编剧ຕ，还没走呢？”回到剧组见面地，正打算拿了剧本就走人的孙言叶看着还没离开的编剧吴秀妍，连忙打招呼道。
被工作人员轻描淡写地敷衍了几句之ใ后，即便这几个初丁演员再不甘心，也知道于事无补了，纷纷面带不满地坐回了原位。只是这种滋味，让刚刚ธ接触演员这一行的不少人都有些不甘心。少数一些心态乐观的，也只能是祈祷圆脸女孩是个不通演技的白丁，那样就算有再详细的剧本、再深厚的背景，也是白搭。只是，有那个ฐ自信来这里面试的人，会有可能是一个对演技一窍不通的白丁吗？扪心自问一句之后，那几个心态乐观的也不由地脸上一苦，答案早已经是再显而易见不过了的不是。
“下一位，13号，孙言叶！！！”
“恩，一比较悲情的歌曲……”既然孙言叶都提出来了，如果李皓延等人觉得合适的话，崔锡恩倒也是乐意将这歌交给他们的，只是转念一想，不得不提醒道，“不过这歌对感情的投入以及唱功要求比较大，特别ี是感情，要不唱不出感觉的话，会给人一种画虎反类犬的想法……”
“先听一下吧，言叶你唱一下？”被李皓延说自己唱功不好，成宥利虽然郁闷，倒也没有反驳，毕竟就唱功而言，她却是是差了玉珠铉不少，终归还是练习的时间不长。
“是吗？”怀疑地打量着崔锡恩，孙言叶是怎么也不信的，继续打趣道，“锡恩姐，说谎话鼻子会变长哦，你看这歌词－－－－我说"明早7点叫我起床",你依照时间起床叫我，而我却不明就理一边睡一边说"罗唆死了!"像这样每日循环的例行工作,你每日叫我起床都没有看到厌烦的表情比起任何的闹钟็都要来的正确且温暖我的心……这样的歌词，没自己亲身经历过，哪有写得这么顺口的，再说了，睡觉也没有什么เ不好的，睡觉有利于保养皮肤，多睡点对女孩子来说很正常！！！”
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和zhong国的传统一样，韩国人在祭祖方面也有着极其严格的说法，仅供桌的摆法就有“鱼东肉西”、“头东尾西”、“红东白西”、“枣栗梨柿”、“生东熟西”、“左饭右羹”等规则，祭祀的程序也很严格。
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没有觉周围人心的变化，顺着自己的思念之ใ情，孙言叶近乎完整地吹奏完整歌曲，仔细回味了之后，这才从随身的背包里拿出作曲作词专用的文件夹和笔，专心记录起来，顺带着用蹩脚的韩语填上词。
“……即便在回忆逐渐燃尽的大地上，仍有令人怀念的嫩芽不断新生，目送著拂晓之车离去，橘色花瓣至今仍在某处摇曳著，直到再一次追寻到那无忧无虑的黎明之前，请别弄熄了灯火，车啊，前进吧！”
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乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，一开始出现的主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。这一主题先后重复三次，中间有两ä个对比性的插部。第一插部建立在新的调性上，色调明朗，表现了欢乐的情绪；第二插部在左手固定低音衬托下，色彩暗淡，节奏性强，音乐显得严肃而坚定。一连串上行的三连音及随后流畅活泼的半音阶下行音调，又自然地引出了主题的第三次再现。乐่曲在欢乐่明快的气氛中ณ结束。
对于孙言叶这个新手，自然是不能一开始就挑些高难度的曲子给他练习，