怨女
曼桢曾经问过他，他是什么เ时候起开始喜欢她的。他当然回答说：“第一次看见你的时候。”说那个ฐ话的时候是在那样的一种心醉的情形下，简直什么都可以相信，自己้当然绝对相信那不是谎话。其实，他到底是什么时候第一次看见她的，根本就记不清楚了。
金锁记
多少恨
重生成触手怪小说52๐00
倘就艺术创造的整体分量而言，张爱玲自然是远不及鲁迅的，也及不上沈从文。但是，我们置身的这个“文化偏至”的时代，偏偏格外要成全她。这自然是她的幸运，但却未必是她那ว些摹仿者的幸运。在《倾城之恋》的结尾，有一段常被引用的话：“在这不可理喻的世界里，谁知道是什么是因，什么เ是果；谁知道呢，也许就因为要成全她，一个ฐ大都市倾覆了。”倘我也以这样的思路来理解世事，那ว或许就可以说，这一段话也同样适用于张爱玲。
张爱玲不是过去式
隐微的辉映
她能画很好的铅笔画，也能ม弹弹钢琴，可她对这两样并不十分感兴趣，她比较还是喜欢看小说，《红楼梦》跟somerthetmaugham写的东西她顶ะ爱看，李涵秋的《广陵潮》，无虚我生的《泪珠缘》，她从前也很喜欢看，还有老舍的《二马》、《离婚》、《牛天赐传》，穆时英的《南北极》，曹禺的《日出》、《雷雨》也都是她喜欢看的，她现在写的小说一般人说受《红楼梦》跟somerthetmaugham的影响很多，但我却认为上述各作家给她的影响也多少都有点。
和她相处，总觉得她是贵族。其实她是清苦到自己้上街买小菜。然而站在她跟前，就是最豪华的人也会感受威胁，看出自己的寒伧，不过是暴发户。这决不是因为她有着传统的贵族的血液，却是她的放恣的才华与爱悦自己，作成她的这种贵族气氛的。
因为她倔强，认真，所以她不会跌倒，而看见了人们怎样的跌倒。只有英雄能ม懂得英雄，也只有英雄能懂ฦ得凡人，跌倒者自己是不能ม懂得怎样跌倒的。她的作品的题材，所以有许多跌倒的人物。因为她的爱有余，她的生命力有余，所以能看出弱者的爱与生命的力的挣扎，如同倾城之ใ恋里的柳原，作者描写他的无诚意，却不自觉地揭露了他的被自己抑制着的诚意，爱与烦恼。几千年来，无数平凡的人失败了，破灭了，委弃在尘埃里，但也是他们培养了人类的存在与前进。他们并不是浪ฐ费的，他们是以失败与破灭证明了人生爱。他们虽败于小敌，但和英雄之败于强敌，其生死搏斗ç是同样可敬的。她的作品里的人物之所以使人感动者，便在于此。
野蛮总裁索ิ爱记sodu
这一去就是近半个ฐ世纪，直至最终孤单地客死异乡。这期间，她写出了她最成熟的长篇《秧歌》、《赤地之恋》。张又放下写小说的笔作起了学问，翻译《海上花列ต传》，考证《红楼梦》。她也曾和一位美国有名的评论家、作家过了几年平静的家居生活。丈夫先她而去，张开始了二十多年的离群生活，但并不象有些人说的那样与世隔绝。张死前三个ฐ月曾给夏志清写过封长信。夏教授对张爱玲在美的生活帮助良多，他说要发表那信的部ຖ分，说这可能ม是张爱玲最后的文字了。
研究中ณ心，一人在办公室熬夜。一九七○年开始，爱玲给我所有的信件昨天刚刚重温了一遍，在中心那ว年向我诉苦的信特别多。偏偏那年中共政府没有倡用什么新的术语、口号，世骧后来看到爱玲那ว份报告，所集词语太少，极为失望。更不幸的，一九七一年五月世骧心脏病猝发不救，爱玲在研究中心更无靠山，一年期满解聘是必然之ใ事。爱玲到了柏克莱后，水土不服，老是感冒，决定搬居洛杉矶地区，气候温暖，身体或可转好。
天天上午忙搬家，下午远道上城，有时候回来已๐经过午夜了，最后一段公车停驶，要叫汽车──剩下的时间只够吃睡，才有收信不拆看的荒唐行径。直到昨天才看了你一九八五年以来的信，相信你不会见怪。
張愛玲的《對照ั記》中ณ有一張與李香蘭的合影，她自己้坐著，李香蘭卻站在她身後，看起來頗有中國女作家大過日本小明星的味道。
當張愛玲被問到เ是否能以李香蘭為主角寫一齣劇，張愛玲的回答卻十分巧ู妙：李小姐唱〈支那ว之ใ夜〉，就像歌裡面說到เ的東方的小鳥，人的許多複雜問題與麻煩她都不會有。我看了《萬世流芳》，很不滿意，不過裡面可以看出李小姐的演技同一般中國演員的過火是絕對相反的兩個系統，簡直格格不入，我看著一直替她為難叫屈。在中國觀眾看來，太自然了也許就等於ไ『瘟』了吧，可是她的個性與喉嚨實在可愛的緣故，他們還是熱烈地接受了她。說來說去，總是因為李香蘭太特殊了，其他演員和導演根本成了多餘的，為她寫劇，一定得十分風格化，但是以中國電影的現況，甚至日本或好萊塢電影的程度都還不夠配合，所以最後，替李小姐著想，現在暫時還是開歌唱會的好。
走！走到楼ä上去！
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