如果仔细观察，我们就可以现，尾部ຖ与右腿缠绕，是唐代龙纹的一种典型形态。这是一个十分有趣的现象。早ຉ在隋代，安济桥石栏板上的“穿石龙”的兽形龙尾就与右腿缠绕。由于载体的限制ๆ，这对龙纹右腿的位置很有些别扭，因而其尾部缠绕右腿之ใ象显然是工匠有意为之ใ。很可能是隋代龙纹的这一艺术手法，增添了龙纹后部的变化与美感，因而受到唐代艺术家们的青睐而纷纷效法。更为直接的原因可能还是唐代龙纹图案蓝ณ本的使用，推动了这一程式的流行。197o年出土于陕西西安何家村窖藏的蔓草龙凤纹银碗，29๗o属于唐代金银器中的早期作品。银碗口径129、底径7厘米。碗外腹部刻有六段葡萄忍冬卷草纹，每段中ณ心刻鹦鹉或奔狮；碗底外侧刻一条曲身飞舞的蟠龙，其龙尾亦与右后腿相缠绕；内侧刻一只展翅扬尾的走凤。这实际上也属于龙凤合璧的艺术主题，只是作者将龙凤分别刻于银碗内外的同一部位，从而巧妙地突破了传统形式的樊篱，令人拍案叫绝。1้98๖2年出土于江苏丹ล徒丁卯桥窖藏的龟负银筹筒，属于唐代金银器中的晚期作品。2๐91้筹筒中部刻有“论语玉烛”四字，左右分刻升龙、翔凤。其中之龙上身扭曲作直立回顾状，但其尾部仍与右后腿相缠绕。筹筒图案的主题仍为龙凤合璧。当然，唐代龙纹绝非仅此一种模式。如何南偃师吉园村唐李景由墓出土的葵花形盘龙纹镜，最大径24厘米，镜背的龙纹曲颈่回，四肢分张，尾向上卷曲，具有典型的唐龙形态，但尾并不与右后腿缠绕。李景由夫妇合葬于开元二十六年（738年）。2๐92相比之下，石刻龙纹形式更为多样，如197๕3年陕西三原县李寿墓出土石椁上所刻龙纹，长颈巨，口吐云气，身躯粗状如虎，其尾亦如兽尾上翘，龙下侍立三名文官293。同类的龙纹还见于陕西乾县永泰公主墓墓盖之上。这里的龙拥有兽形的躯体，上面遍铺鳞甲，而身后的长尾却布满兽毛。龙四腿站立作回咆哮状，其势咄咄逼人。29๗4值得专门一提的还有唐代的赤金龙立体造型。295赤金龙于19๗7o年出土于陕西西安何家村窖藏，身高2-ๅ28、长4厘米，用纯金制成。这些金龙形若小兽，鳞甲毕现，或奔跑、或行走、或抬头凝视，情态儒雅驯良，温顺可爱。这种赤金龙已๐远离龙原本的宗教含义แ，而成为ฦ一种突出观赏价值的案头摆设了。
唐代除流行传统的龙纹之外，还流行一种龙鱼身的怪异动物纹饰。人们或称其为ฦ“鱼龙变纹”，或称其为“摩竭纹”，然而“鱼龙变”与“摩竭”的原始含义แ有着本质的区别。
“鱼龙变