“我保证他们能够还上的”
“爱就能ม够克服切吗？”
长树说：“他来你就让他干，就不许我干？”
“陈，你以为我骗你吗？下午在崖上猛看见你，我就失了神，所以那风筝才掉下来的！”
哥哥陈背弃了她，被强_暴却不能ม将凶手绳之ใ以法，母亲伤心气绝，孤独无助的马小妮走到了悬崖边上
个小时前，他带着蛮子从街上回来蛮子说要喝水，长树突然想到了他藏在抽屉里的药这药他用狗做了实验，证明有效他想，对人会不会有效呢？他不知道，但是，他知道，这药总是不会毒死人的
长树和颜悦色地对蛮子说：“要喝水是吧？叔叔给你倒，放糖不？”
“要放”蛮子说等了片刻，又说要回家
长树倒好了水，说：“好，喝了水我就送你回去蛮子想妈妈了吗？”
“嗯，我要妈妈”
“好，你妈妈会儿就来接你了”他阴险地冷笑着
当着小孩的面，长树把那瓶里的药倒了点到水里，又舀了大勺的白糖放进水里，搅拌均匀，闻了闻，什么异味都没有，反而觉得那糖味更足了
长树笑眯眯地对蛮子说：“糖开水，蛮子要喝不？”
“要”
长树心里骂道：“你就傻蛋艾精明妈生出个傻儿子，报应！那背时鬼马锦石的傻儿子，可惜他讨个漂亮媳妇，也无福消受了！”
“喝吧，喝吧，多喝点好喝吧？”长树狞笑着
蛮子说，好喝！
蛮子喝完了，哭闹着要回家
长树说“好”，抱起蛮子往里屋里去蛮子已经眯了眼
长树把蛮子扔床上了，蛮子也没有叫唤声，呼哧睡大觉
长树有些怀疑ທ，伸手摸摸鼻孔，呼吸均匀，还好，还好要是闹出人命，那可不是玩的！
他走到堂屋里，在椅子上坐下来，就接到了杨巧儿打来的电å话知道杨巧儿要来接他的儿子，他露出了丝邪恶的笑
他感觉等了很久，终于在自己家门口看见了杨巧ู儿
杨巧儿怒气冲冲：“你个ฐ狗日的丧天良的，哪有你这样的人，小心我告你拐带儿童！”
长树陪着笑，说：“杨巧儿，你也别好心当着驴肝肺了，我在马路上看见蛮子，就逗他，跟叔叔上街吃果冻好不，他就死活要上我的车，我拿他没有办法，才带他上街兜了圈，还花了十几元给他买好吃的了你说，我这就叫拐带儿童了？你讲点理好不好？”
杨巧儿说：“谁知道你安的什么心我儿呢？你把他藏哪里去了？”
“哎呀，好心没好报艾我干儿子吃饱了喝足了，睡着了，在我床上躺着呢”
“谁是你干儿子？你发癫了吧！”
长树说：“只要你愿意，莫说干儿子，就是当我亲儿子我也乐意啊”
“做你娘的春秋大梦去！”杨巧儿啐了口，长树赶紧躲开
“别ี说那么难听吧！好歹还沾亲带故不是，这么เ水灵灵的个人，说话就跟吃了炸药似的”
杨巧儿道：“哦？你是说我还要感谢你？”
长树说：“感谢就不必了，也不至于跟要吃人似的，夫妻做不成，也不要伤了和气嘛”
杨巧儿冷笑道：“你还想着这出吗？白日做梦吧”
摇摆
摇摆是我从曹文轩的小说门里读到เ的概念
生活中无处不摇摆水草在水里招椰因而显得美；哈姆雷特犹豫不决，因而扣人心弦；人物的命运充满未知，因而让读者欲罢不能小说是源于生活的，因而小说中充满了“摇摆”
在看了小说门之后，我暂时放弃了雨城创น作，转而开始部新า的小说，为的是实践曹老师的那ว套理论因为在创作雨城的过程中，我确实遇到เ了瓶颈
雨城的初稿太依赖生活了，它几乎是生活原貌的翻版因此，写作过程中ณ就受到了实际生活的局限，限制了作者想象力的发挥故事已๐经定型，它沿着自己的曲线游走，却不定摇摆，因而显得沉闷
我自知只算三流的作者，因为我呈现的画面更多地贴近了生活的原貌但据理论家的见解，流的小说家是能够对生活进行深加工ื的，在他们笔下，是高度浓缩和概ฐ括的生活所以，我决定写乡村教师情事：绝爱这部小说，以求理论支撑
主人公陈的在几个女性之间游移不定，即是“摇摆”在摇摆中，我试图揭示导致他摇摆的种种因素但最终，他会像失去动力的钟摆样，会定下来，坚定自己的选择
原本的大纲里是个悲剧结局但我在修改已经写好的三十万的原稿时，发现马小妮其实真是个值得爱的好女孩，所以，我不忍心如此残忍
就让陈抛开切坚定地爱她吧这个世界ศ，始终要让人看到เ消
我们的文学传统，始终对悲剧ຕ有些抵牾情绪的
顺便说下，小说里的故事我完全没有经历过，而且没有听说过，它们都是想象力的产物当然，上层建筑源于经济基船所以，小说即便再瞎掰，也是生活的影子，是作者情感的投射在所有的人物中ณ，投入了作者太多的感情