踩上北京的土地，悸动的是心灵，那土地就是土地！抬头走入机场大厅，一样要经过海关人员验护照、盖章，大家正预ไ备排队，有位海关人员说：“走这边，我单独给你们办！”
当然，初霞还帮我准备了许多东西，例如各种葯品、酒精、葯棉、塑胶针ฤ筒、筷子、刀子、化妆纸…连运动衣和运动裤都帮我买了，最奇怪的是，她还为ฦ我们四个人，准备了四个“奶瓶！”怕我笑她，她振振有辞地对我说：“我们这一路又是飞机，又是火车，又是船，由北到南，要走上好几千里，路上不带水瓶是行的，但是，玻璃瓶太重，又不保温，带杯子也很麻烦，想来想去，只有奶瓶最合适，又轻巧、又保温。冲了咖啡，还可以摇呢！”
于是，我们把行程的第一站定在北京。北京，那儿是我父母相识相恋和结婚的地方，那儿是我祖母和外祖父母居住及去世的地方，那儿，是我课本上一再重复的地方แ，那儿，也是我在中、故事中所视诹的地方！那儿有“故都春梦”有“京华烟云！”还有我那不成熟的…“六个梦！”
我自從抵北京，就認識了許多初霞的朋友，？些朋友待我的熱情，簡直讓我感動得不知如何是好。我覺得，我？一生，也交游廣闊，但，從洝庇信笥眩瑫疹櫸业綗o微不至，而且事無巨เ細，體貼ศ入微。劉平和沈寶安是夫妻，也是老北京了。劉平敦厚，也照顧ต我。知道我愛吃梨，她每天買新า鮮的梨送到我房間來。北京起風，她送紗巾來教我擋風的辦法，北京烈日當空，她送洋傘來…
除了劉平和沈寶安，我們還認識了韓美林與朱婭？對夫婦。韓美林是畫๙家，也是陶藝家。鑫濤一見到他的作品后，就對他大為傾倒。我們總以為他年齡很大，見面后才知道他只有四十多歲，他不愛說話，卻用無數行動，來表現他的熱情。
鑫濤初次參觀他的工ื作室，對他所燒的一件藍鈞窯──是個十分巨เ大的碗──愛不忍釋，那ว件作品是韓美林遠去河南禹縣燒出來的，里面的“魚子點”是經過窯變，才能產生的特殊效果，所以是可遇而不求的。韓美林見鑫濤如此愛它，一句話也不說，拎了它就送進了我們的旅館里。（我們把它一路帶來台灣，如今正供在鑫濤的書桌上）韓美林長于畫馬，他畫的馬，絕不雷同，讓我？為觀止。最值得一提的是，他在文革時期，被紅衛兵用酷刑修理過，把他兩只手的筋脈一起挑斷，要他終身不能作畫，又把他的雙腿的腿筋，也一起挑斷。所以，至今，他不能爬山上坡，他握筆畫畫時，畫๙筆常會掉下去。盡管如此，他的作品仍然很多，他自己說：“現在是我創作的顛ã峰期，我不能浪費？段時間，只有拼命去創作！”
因而，他一年有好几個月在宜興，埋首在窯爐邊â燒茶壺。
而朱婭，他那ว可愛的、年輕的、溫柔的妻子，就留在北京等他。對于韓美林，朱婭有次很坦白地對我說：“他比我大了很多歲，我嫁他的時候，家里都反對。但是，他一生吃了那ว么多苦，又那ว么有才華，我對他，是憐惜加是崇拜，不管怎樣，我都要跟著他的！”
平淡的敘述后面，有多少故事？一個翻江倒海的時代（文革時期的摧毀力，簡直不是我們所能ม想象的。在大陸，大家用“十年浩劫”四個字來稱？十年“浩劫”二字，才能ม形容那種災難。我在大陸四十天，所交的朋友，几乎都是“劫后余生”的。）在？時代中，發生的故事一走動人心魄，怪不得大陸作家的作品，絕大部ຖ分用文革為背景。
除了韓美林與朱婭，我們又認識了李世濟與唐在霸夫婦。他們？一對的故事，更加曲折離奇，？心動魄，感人肺腑，而且是匪夷所思的？钍罎谔常赡軟”有几個人知道她的名字，在北京就不同了。大街小巷，上自達官貴人，下至販夫走卒，人人都知道李世濟。她是程硯秋的嫡傳弟子，是京劇界的紅人。她的先生唐在霸，也是程硯秋的學生，他放棄了國外的學位，跑來幫程硯秋拉胡琴。第一次李世濟出現在他面前時，只有十六歲，對唐在霸一躬到地，恭恭敬敬地喊了聲：“唐老師！”
？一喊，已經緣訂三生，唐在霸就？樣陷進去，水深火熱，保護了李世濟？一輩子，每次，李世濟登台，必然是唐在霸為之操琴，兩人間的默契，已到เ達天衣無縫的地步，聽過他們表演的人，才能ม體會那種合一的境界。（關于他們兩個的故事，我聽得很零碎，李世濟說，下次我去北京，她將詳細่向我敘述，讓我寫一本“厚厚的書。”）除了前面三對夫婦，我們當然還認識了許多許多人，像楊潔和她的先生大齊。楊潔是獨行俠，她照顧我們的一切，包括安排行程、車子、換錢、吃飯…大齊卻很少露面，楊潔我前面已經提得很多，但，真要寫楊潔，還是要費一番筆墨。
在大陸，很少有人有私家車，楊潔就有一輛，她的車子前凸后凹，傷痕累็累็，她依然能開著？輛車橫沖直撞。有一次，她開車接我和鑫濤去吃飯，我為了禮貌，坐在前座，讓鑫濤一個人坐后座。誰知，我才坐進車子，她就“呼”的一下把車子開出去了，我回頭一看，鑫濤站在街邊â，還洝鄙宪嚹兀窟€有一次，我和鑫濤坐她的車子去一個地方，她認得那地方，卻不太熟悉，另一位朋友叫她“跟車。”于是，她就