现在想想，蝶使我做了一场梦，整整七十天。这一切像是开在水中的蓝色鸢尾，是我人生中ณ的一场幻觉。幻觉降临的时候，我们从时光的两个入口分别ี进入，然后相见。幻觉消เ失的时候，我们也就天各一方，犹如两个世界里的人，互不相干了。心想，人能ม够把自己的伤痕隐藏得多深多好，有时藏得连自己都弄不清楚了。
我艺术对于自己意味着生命，而女人是我生命的生命。
我是的，我确实怕。
声音你最厌恶有人看你画画。你人不合群，你的画也难以归类。你喜欢最险恶的、最浓烈的颜色，笔势或狂野或涩重，就像憋闷的灵魂，要借着笔端一股脑แ儿往画布上冲，可偏偏又被厚重的油画颜料绊住了脚。你是表现主义吗？可以这么说。但你在风格上的创น新า，就是把自己挡在人群外，不属于任何流派，甚至不属于某一个时期。孤魂野鬼的你对应内心狂流和旋涡的办法就是画画，但绘画ฑ却不能给你带来丝毫平静，因为你的视觉和你本人一样不稳定。你虽古怪，可却是个敏感而有礼的人。你嗜书如命，最喜欢的书是耶利内克的《啊，荒野》。你或许不知道，人家背地里叫你孤独的狼，来自北方的原野。
我给萍说了我与蝶之间的故事。
黄昏时分，我在研读《少年维特之烦恼》。因为当别人生活中的某些事件，能ม够体现出我身上可能发生，然而并未成为ฦ现实的生活片段时，它们总会在我心中激起真挚的感情。我几乎怀着可怕的好奇心在研读维特的故事，我清楚地意识到，如果我自身稍许有点儿不同，如果我在智力方面缺乏็某种素质，那ว末我也会走上这条道路的。可我对这本书感兴趣的主要原因是，这便是我的结局。是的，我不幸的田à园诗中的男ç主角也许会，而且的确必须去自杀死，只有死，才能ม给我的冒险故事，提供原先缺乏的惨烈而悲壮的成分。
我蝶到上海还会再做老本行吗？
我要是你换成蝶的话，你会悄然不辞而别吗？
蝶我不是早已๐告诉过你呢吗？对呢，人有三急。
蝶你是从何时起对我认真的？
蝶你为ฦ何会有这种想法？
蝶什么？你快说。
我那是大头贴，太小呢，不好，我要张你像样的照片，最好是全身照。
我强烈的虚荣心和衣锦还乡的，时刻炙烧着我的心。
其实我比蝶长五岁，是她亲口更正的。但我根本不在意这些，她的欺瞒反倒令我更加心甘情愿地叫她姐姐。而她说，其实你要的是疼爱你的姐姐般的女人，而我要的是弟弟般可供疼爱的男人，这下我们算扯平了。我不知道，她所说的扯平是不是假如以后大家各奔东西，谁也不欠谁的。当时，我没有这样想，更没有往这方面想。我完全被蝶征服了，被她俘虏了，像是她志在必得的猎物。她那么敏捷地朝我一箭，正中我的心口，俘虏了我。我的甘愿不知有多么肆意，像着了魔似的一步步地往下走，不管陷阱否？更不管什么เ值不值得？只是一心想着对她好。啊，男人一旦ຆ深爱着一个ฐ人时，真的可以不顾一切。
刀！刀！刀！我要把你呼唤个千万次。从这之后，我一心一意想弄把像样的刀，学会使刀。几经探寻弄得把像样的刀，样子玲珑，很锋利，蛮有杀伤力。没成想这把明晃晃的短刀却成就了萍的宿命，甚至我的宿命。不是刀有杀伤力，而是直冷冷的刀光有杀伤力。刀光确实杀人，刀光布满悲情。
声音只有内在世界ศ遇到巨เ大冲击，现实世界才会以全新า的面目展现出来。
蝶你这人时而狂躁，时而抑郁。
我为什么？
说出来诸位或许不信，后来我居然心甘情愿地叫蝶一声姐姐，她满欢喜地松开手，替我穿好裤子。
我只得作罢，等吃过晚餐再说吧。那天的晚餐好漫长，时间烦人的散漫，时间是个莫名其妙的家伙，它最擅长挑战人的神经，俨然超越于宇宙之外独成一体，浩é然一切，只能发发火，别无他法，发火也没用，还伤神，索性不理它。
我常常困惑、焦虑、空虚、孤独、悲哀，甚至窒息。
妹妹你也在他们之列吗？
声音你是永不妥协而愤世嫉俗的精神的先知，这就是你存在的价值，你的价值如星辰般光彩照ั人。
我做人无论怎么出世，除非死了，否则总得在红尘里打滚，而这年头但凡自杀大都是情杀，大都是因为失去了一个人而活不下去了。
声音你以令人惊叹的方式把一种一向被视为“诗人和哲学家”的语言的话语系统的魔力与魅力施展的淋漓尽致。
我我总喜欢独白式的激情漫骂者的语言想象力。
声音你是没有归属感、反传统以及反社会的人。
我我是被不自主ว地带到这个世界上的，生为ฦ自己้的累赘。
我躲在暖暖的被窝里，翻阅着自己的点点滴滴。我的童年，我的天才传说，我的贫穷，我的诗歌，我的爱情，我的悲情，乃ี至我的精神，以及对于宇宙的终极关怀。不时，睁开眼睛看到我画的画，我的画是通过画面来表达一种思想，一种观念。我所追求的是在绘画中ณ创建一种新鲜奇异的风格，用一种新的艺术技巧和方法表现人类的痛苦和欢乐，表现一个被机械文明压抑着的纷繁复杂的内心世界。艺术家的本质就是运用丰富的想象能力，把幻想和现实融为一体，勾画出一个丰富多彩的想象中的世界。这正反映了人类的迷惘和