173沈仲常：《三星堆二号祭祀坑青铜立人像初记》，《文物》，1987年第1o期。
172沈仲常：《三星堆二号祭祀坑青铜立人像初记》，《文物》，1987年第1o期。
97参见上海ร市文物保管委员会：《崧泽新石器时代遗址掘报告》附录一，文物出版社，1987年。
96参见张光直：《谈“琮”及其在中国古史上的意义》一文中“图三良渚文化出土，玉琮面纹”之“6草鞋山二层”，《文物与考古论集》，文物出版社，1986年。
刘城淮：《略说龙的始作者和模特儿》，《学术研究》（云南），196๔4年第3期。
何新：《中国神龙之谜的揭破》，《神龙之谜》，延边大学出版社，19๗88๖年。
游手环竹箔作笼状，蒙以绤，绘龙鳞于上，有有尾，下承以木柄旋舞，街巷前导为灯牌，必书“五谷丰登，官清民乐”。
不仅皇家喜爱舞龙灯，百姓也不例外。清道光年间《沪城岁事》载：
而钱塘君竟“逡巡致谢曰：‘寡人生长宫房，不闻正论。向者词述疏狂，妄突高明。退自循顾，戾不容责。幸君子不为此乖๔间可也。’”柳毅的轩昂气宇，钱塘君的羞颜愧貌跃然纸上。我们从中也可看到เ唐人心目中龙与人的关系。故宫博物院藏元代朱君壁所作的《龙宫水府图》（插图11้7）描绘的很可能就是《柳毅传》中ณ柳毅到达龙宫，龙王率水族出迎，主客见礼时的情景。画中龙王呈老翁状，宽衣广袖，有仙人之风；龙王身后诸水族形态怪异，又有夜叉张手打开海水；柳毅儒生打扮，拱手施礼，有侍从牵马立于身后。画面上方翻滚的海浪与下方龙人相揖的斯文场面形成动静对比，画中人物刻划细腻，绕有情趣。
玄山之间，故以鳞须ี，被以云雨，将迫毅以死，毅则以禽兽视之，亦何恨哉！
延颈慕大庭，寝足俟皇羲。
潜龙育神躯，跃鳞戏兰池。
见于碑座屭赑（似龟）霸下赑屃好讼
见于佛座狻猊好负重
223参见何新：《龙：神话与真相》第三章，上海人民出版社ุ，1989年。
2๐24敦煌旧抄《瑞应图》引《括地图》的记载。
225采《周书·王会》说：“白民秉黄。乘黄者，似骐，背有两角。”疑其原型为ฦ双峰驼。
226参见闻一多：《伏羲考》，《闻一多全集·神话与诗》，开明书店，1้94๒8年。
22๐7参见《国语·郑语》中ณ的有关记载。
22๐8参见尤仁德：《商代玉雕龙纹的造型与纹饰研究》，《文物》，1้981年第8期。
229有关资料参见中ณ国社会科学院考古研究所：《殷墟青铜器》，文物出版社，1983๑年。
23o参见尤仁德：《商代玉雕龙纹的造型与纹饰研究》，《文物》，1981年第8期。
231参见马承源：《商周青铜纹饰综述》，《商周青铜器纹饰》，文物出版社，19๗84年。
232参见马承源：《商周青铜器纹饰》，文物出版社，1984年。
233๑李泽厚：《美的历程》，文物出版社，1981年。
234参见本书第二章第一节。
235马承源：《商周青铜器纹饰综述》，《商周青铜器纹饰》，文物出版社，1984年。
236参见尤仁德：《两周玉雕龙纹的造型与研究》，《文物》，1้982年7月。
2๐37๕马承源：《商周青铜器纹饰综述》，《商周青铜器纹饰》，文物出版社，1984年。
238采用马承源《商周青铜器纹饰》中的命名。
23๑9马承源：《商周青铜器纹饰综述》，《商周青铜器纹饰》，文物出版社ุ，1984年。
2๐4o湖北省博物馆：《曾侯乙墓》，文物出版社，1989年。
241以上文献转引自《太平御览·羽族部》。
2๐42参见本书第一章第四节。
2๐43๑连劭名：《“鸟鱼石斧图”的宗教与哲学意义》，《文物天地》，1991年第2期。
24๒4中国社会科学院考古研究所：《殷墟妇好墓》，文化出版社，19๗8o年。
245那志良：《人纹小佩龙凤纹佩》，《故宫文物》（台湾），第35期。
246中国社ุ会科学院考古研究所：《殷墟妇好墓》，文物出版社，19๗8o年。
247参见理炎：《“龙凤呈祥”新า探》，《中国文物报》，19๗91年12๐月2๐9日。
248河北省文物管理处：《河北省平山县战国时期中山国墓葬掘简报》，《文物》，197๕9年第1期。
249李学勤：《平山墓葬群与中山国的文化》，《文物》，1้979年第1期。
25o巫鸿：《谈几件中山国器物的造型与装ณ饰》，《文物》，1979年第5期。
251资料见湖北省荆州ะ地区博物馆：《江陵马山一号楚墓》，文物出版社，1985年。
252资料é见湖北省荆州地区博物馆：《江陵马山一号楚墓》，文物出版社，198๖5年。