，提出每组各出五个ฐ人进行场对抗赛，至于双方出场人员的比赛顺序，可以由我们随意排定。那种盛气凌人的架势，完全没把我们看在眼里。
于是我们全组致，不分男女，共同密谋策划。双方แ第局的比赛，要用我们最差ๆ的对他们最好的，这是心理战的需要。我们确实技不如人，只能ม智取，不能强攻。
到比赛那天，我们演员组倾巢而出，女同胞更是个不落，因为我们是对比赛胜负起关键作用的“主力”呀。
轮到我们的人开球，我们就大叫加油，对方แ稍有失误，我们就齐高喊“噢”！我们赢分，大家就又是鼓掌又是喊好，搞得对方แ心慌意乱ກ，第局就败下阵来。
听说当年我们中ณ国女排跟日本女排比赛时，日本球迷就是利用这种狂喊加油来扰乱我们军心的，所以后来女排训练时，都放着录音练球，以便习惯这种噪声。放映组的人当然从没受过这种训练。
我们赢了第局以后，士气大振，啦啦队也喊得更欢了。而他们的主帅竟被我们的无名小卒拉下马，心理上已经溃不成军，口气输了个ฐ零比五。
他们越想越不服气，又提出跟我们比拔河，自认为这次必胜无疑。我们力气确实没有他们大，但我们节奏感好，真正是“大家劲往处使”，又赢了他们。
这下震动了全厂，各组提出要成立联队再跟我们比高低，可我们知道自己的招数都已๐经露了底，再用就不灵了，所以决定见好就收，高挂起了免战牌。
临场出错
录音的时候或者演出的时候出错，往往非常可笑，以至多年以后还忘不了。
在录阴谋与爱情时，富润生就出过次洋相。影片中，德国各诸侯国的统治者骄奢滛逸，挥霍无度，竟把百姓卖出去当炮灰。老富配个老兵，他满腔悲愤地来质问王爷，本该说“你把我们卖了多少钱对”，可他却说成了“你把我们卖了多少钱斤”，录音棚里的人笑得人仰马翻，只有配王爷情妇的赵慎之ใ忍住了笑，以后提起这事她就特别得意。可她自己出的错更精彩了：她的台词本该是“客人们吃完饭都到客厅去了”，她却本正经地说成“客人们吃完饭都到厕所去了”，马上有人接上来对老赵说：“你以为人家都像你那么没出息，刚ธ吃完饭就上厕所。”
有次，李梓大概中午还没睡醒，跑进棚里看到句台词，随口就说：“我开的枪。”实际是应该她问：“谁开的枪？”伍经纬回答：“我开的枪。”录音师小李就提醒她：“谁开的枪？”她又马上答道：“我开的枪。”这下，大家都受不了了，笑做团。小伍说：“你开的枪，我怎么办？”
还有个笑话，是我自己闹的。我在胡庆汉导演的影片里配个ฐ群众角色，只说句“再见”，可我觉得那ว个口型说“再会”更合适。如果我说“再会”，我的对手就也得说“再会”。但是我还没来得及跟老胡讲，他就喊录了。我时措手不及，受原片演员腔调影响，竟把两个ฐ去声字，都念成了平声。以至今天大家分手时，还有人学我那洋腔洋调的“再会”。
最令人难忘的，是次在工人文化宫的演出。为了宣传抗美援越，我们排了个朗诵剧，内容是讴歌越南抗美英雄老觉的。胡庆汉扮演老觉，参加朗诵的还有于鼎刘广宁童自荣，我负责排演。在文化宫演出时，我看舞台很小，就临时安排他们四个ฐ人分两ä组从两边侧幕同时出场，然后也这样退场。
演出还比较顺ิ利，最后老觉壮烈牺牲，全场片肃穆。该退场时，站在两边的小刘ถ和小童都转身朝靠近自己的侧幕走下场了，而老于和老胡却都朝相反方向转了过去，他们两ä人就变成了脸对脸。尤其可笑的是，他们还不马上转身走，而是彼此望着，僵立不动，活像斗鸡。全场观众笑开了锅，悲壮的气氛早已荡然无存，我在台下又好气，又好笑，这个大洋相真是空前绝后。他们两人那副样子，至今仍留在我的脑แ海ร里。
录音棚中的“鬼打墙”
我记得小时候听大人们讲，有时候人们走夜路迷了路，转来转去又转回到原来的地方，老人们就说碰到“鬼打墙”了。
也许有些观众朋友以为ฦ我们配音演员的工作不过是站在话筒前“说说话”，用不着费多大的劲儿。殊不知我们在配音的时候，由于方แ面要强记台词我们的工作周期特别短，部ຖ影片的录音最多四五天，而且个字都不能说错，多说个ฐ字或少说个字口型就可能不对了；另方面还要掌握好人物的感情节奏以及与对手的交流，努力使自己进入戏的规定情境等等，实际是个劳动强度很大的工作。正因为ฦ如此，有时候个ฐ演员由于精神高度紧ู张，突然会像中了邪样，个ฐ字念错了竟怎么也改不过来，或者为了某件可笑的事笑起来竟怎么也控制ๆ不住我觉得这种情况真像从前老人们说的碰到“鬼打墙”，怎么也转不出来了。
机灵如邱岳峰者，竟然也曾陷入了场“鬼打墙”之中。那好像是部纪录片，由á老邱解说，台词中有句说：“得克萨斯ั州”，“得克萨斯州”的“州”应该念平声，可老邱却把它念成了去声。这样就成了句天津话。他虽然在天津生活过，可平时却从无天津口音。可是那天怎么也改不