的。首先，招考演员本身就得耗费大量的精力和时间，而且要把个完全不熟悉表演业务的新人培养成个ฐ熟练的配音演员，般也得两年左右，实在是个非常吃力的工作。如果没有个长远的抱负，是不会肯干这种傻事的。
如今，我们在当年九八五年招考的计泓魏思芸陈兆雄林栋甫等都已成为ฦ圈内的佼佼者了，译姿三四郎时工作过的张欢刘彬也都成了能手。他们构成了译制部的骨干力量，黄其是功不可没的。
声音的运用——与新演员打交道
配音演员由于是在话筒前表演的，所以特别需要声音放松语气自然，稍有做作，便会被完全暴露出来。最好要像平时说话那ว样来念台词，这个要求看似简单，做起来却不那ว么容易。
林栋甫是声音很厚的男低音，这是他得天独厚的项ำ优势。可在他刚参加配音的时候，却不懂怎样使声音放松。有次，他和我厂施ๅ融同场配戏，施融是属于声音单薄的，可是录出来的戏，他们的声音却差不多。我对小林说：“你的声音比他厚得多，但是他比较放松，所以录出来的声音就显得厚实好听，而你声带绷得紧，声音就变窄了。”他说：“那让我再录次吧。”我告诉他，今天再录，他也放松不了，要慢慢去领ๆ会练习，才能ม掌握。他很聪明，也很用功，终于熟练地掌握了其中的诀窍，能够使自己的嗓音像大提琴样浑厚优美，独具格。
贝倩妮是从很小的时候就跟我合作的，可以说是名经验丰ถ富的“老演员”了。由于她直配很小的孩子，反而不习惯用本色的声音讲话了。在配生活在继续时，她总习惯把声音吊起来，需要时时提醒她“声音放松”。金霖现在已是个成熟的译制ๆ导演了，可刚进译制圈时还是那ว样稚嫩。金霖说：“从配孩子到配少女，这改变是很困难的。你不记得我是挨过你多少骂才改过来的。”我说记得。金霖在配龙子太郎时，声音总是不放松，我突然问金霖：“你今天骑车了吗？”她莫名其妙地望着我说：“骑了。”我赶快告诉她：“就用你刚刚回答我的声音说话。”后来我对很多新า演员都说过，如果你准备戏时，念词声音放松不了，你就随便和边上的人说两ä句话，马上就能ม找到放松的感觉了。
张欢由于在儿艺长时间扮演孩子，再加上译姿三四郎演的又是少女，所以也有段时间念词喜欢把声音吊起来。那阶段，我总在她还没开口时就讲：“张欢，声音放松。”有次我刚想讲，她就抢先说：“我知道了。我会放松了。”果然，从那以后，她成了运用声音的专家，不但能ม配声音娇美的少妇，还能ม配成熟的中年妇人，甚至能配声音沙哑的乞丐在天使爱心中，她配个性格男性化的女医生，我开玩笑说：“向林栋甫看齐吧。”她的声音真的粗得都叫人听不出来了。
配音演员是靠声音来表演的，确实应该善于运用自己的武器，使自己的嗓音既ຂ能ม发出明亮的高音，又能ม发出厚重的低音，以丰富自己้的表达手段。
魏思芸是话剧演员出身，九八五年刚ธ来投考时，既不会提高嗓音配少女，又不会放低嗓音配老妇，而血的锁链中角色已基本排定，所缺的就是少女和老妇类的角色。她又不会改变嗓音，不能ม配，就只好配群众角色了。但在工作中ณ，我发现小魏领悟能力极强，虽然所配的角色戏都不多，但她配的人物却各具特色，很有味道。因而血的锁链配完，我和黄其都对她建立了信心，立刻给了她下部ຖ戏的女主角——个善良的母亲。小魏也是属于戏路很宽的个，能ม配中年，也能配老年，能配贤惠善良的正面人物，也能ม配凶狠刁钻的反面人物，而且配面貌丑恶的人物时也从不吝惜丑化自己的声音。
引导演员入戏
新参加配音的演员在话筒前往往容易紧ู张。在录制血的锁链时，人艺演员罗若兰有段戏台词又长口型又难找，丁建华还要插在当中ณ大喊大叫，她几遍找不准口型就越发紧张了起来，还觉得让小丁遍遍陪她很过意不去，就更增加了心理负担。其实，我看出来，她准备得很充分，之所以越试越乱套，完全是情绪紧张造成的。我就说：“小丁，你先在边上歇歇吧，让小罗自己试几遍，等她试好了再录。”这样，她的紧张情绪解除了，口型也准了，戏也顺了。
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上视译制部创业伊始2๐
我悄悄地向录音师打了个实录的手势，又向小丁做了个眼色，小丁会意，慢慢地凑到了话筒前面来，罗若兰还以为ฦ在试戏，点也没紧张，戏就顺利ำ地录成了。
陈兆雄在刚配戏时，不知道向远处的人喊着说话该是什么เ分寸。我只好让他站到大棚的角落跟我对话，帮他找到เ喊的感觉。还有次，他配个ฐ由于妻子终于怀孕而欣喜万分的丈夫，可他配得点不起劲。我说：“想想你得到儿子时的喜悦，你得高兴啊。”他说：“儿子都叫我烦透了，我还高兴？！”我于是狂喜地大叫声：“兆雄，你中头彩了。万块！”他听了哈哈大笑。受了我情绪的感染，那段戏他终于很好地表达了即将成为父亲的喜悦。
林海是九十年代招考的新า人中进步最快的个，但他毕竟没受过表演专业的陶冶，表达手段还不丰ถ富。有次，我让他在包