在英国影片苦海ร余生中，我配莉莉?罗森。她是位著名律师的妻子，
美国影片恶梦是杨成纯担任译制导演的。那天他到我家来，我正在家里养病。他说，希望我配影片中ณ的黑人囚犯萨拉。我说，她是个黑人，声音那么厚，底气又足，我怎么配得了。小杨说，你病好了，底气就足了。声音不够厚，可以做做。我还是没信心，觉得声音做，表演就不自如了，而不做又不符合形象。可小杨还坚持要我配。录音的时候，我适当地压低了声音，录音师又帮我加了低音，我感到เ声音还是符合形象的，也就有信心了。萨拉生活在社会底层，没什么文化，同伴喝醉酒扑到她的叉子上送了命，她就成了杀人犯。可是她善良，待人宽厚，有颗金子般的同情心。作为ฦ黑人，她习惯于忍受不公正的待遇，凡事认命。直到黑人女大学生惨死之ใ后，她才觉醒了，开始反抗了。这是个非常可爱的形象。
听说当年我们中国女排跟日本女排比赛时，日本球迷就是利用这种狂喊加油来扰乱我们军心的，所以后来女排训练时，都放着录音练球，以便习惯这种噪声。放映组的人当然从没受过这种训练。
临场出错
我个同学看了我配的伊莲娜民主德国片他的真名实姓，写信来说：“我看着银幕是伊莲娜在说话，我闭上眼睛，仍然是伊莲娜在说话。”
我认为ฦ这就是我们毕生所追求的效果。虽然观众熟悉我们的声音，只要开口，很多人就能听出这是尚华，那ว是于鼎，但是在看片的过程中，应该只感到那是指挥家和油漆匠在说话，而忘记尚华和于鼎的存在。当然，看片之后，你又可以去品味尚华配得多精彩，于鼎配得多贴切。
我直认为ฦ，最好的译制片，就应该让观众感到是原片演员自己在说中国话。
译导札记
而在听录音剪辑的时候，就像听广播剧ຕ——没有不合文法的倒装句，也没有任何翻译腔。
任何演员都需要技巧和想象
我们提倡，演员要用心去体验角色的感受，要用自己的真情去演绎角色的喜怒哀乐。但是这不等于说，你理解了就能表达了。任何种内在的感受和想法，都会有它外在的表现形式。所以，作为演员就要不断地去观察积累掌握。
记得五十年代初期，我配彼得大帝中的叶卡杰琳娜皇后。有场戏，叶卡杰琳娜和彼得大帝两人在楼ä梯上疯跑疯笑。忘记了什么原因，当时录了好几遍也没通过。有遍我忽然没笑出来，这下，我就开始紧张了，越紧张越笑不出来。我也记不得那场戏是怎么录成的了。
平时我们笑，是因为ฦ遇到เ了意想不到的情况。而在影片中ณ，这可笑的情景，我们早已熟悉了，不可能再产生自然的笑。所以，我们必须ี掌握种想什么时候笑就能笑的技巧ู。这事也使我意识到了掌握技巧的重要。事实上，因为掌握了笑的技巧，情绪放松了，往往还能引出真笑来。
曹雷刚来厂不久ื的时候，配啊，野麦岭中的女主ว角。有场大哭的戏，她不等口型对准就开始哭了起来，泪流满面，把手帕都哭湿了。我不敢提醒她得先对准口型，如果我那样说，就会立刻把她从戏中ณ拉出来。可口型不对，情绪再饱满也是不能用的。我只好先随便录个，事后再跟她讲明白，搞配音必须ี先解决口型，抓准原片演员的呼吸节奏，才能让自己入戏。
塑造角色最多的演员2๐
施ๅ融早ຉ年曾问过我怎么表现精神恍惚。个ฐ人在精神恍惚的时候，是无法集中精力去说件事的。他只是下意识地在说话。说话的对象不是很明确，有的字音会比较含糊。
索菲亚?罗兰曾经说过，她从不事先设计人物的动作语气，而是在导演喊“开始”的瞬间，脚踢开了自己้，就变成了剧中人。她生活在剧ຕ中人所处的情景中ณ，自然地作出角色应有的反应。就像扮演沙鸥的常姗姗。沙鸥的导演张暖忻说：“常姗姗没有受过表演训练，要么来真格的，要么什么也没有。”她能够非常真实地生活在影片的规定情景中ณ，自然地作出应有的反应。她真诚地相信导演为ฦ她假设的任何情景，完全生活在想象的世界ศ里。影片中，她的爱人在雪崩中牺牲了。她个人走在去圆明园的路上，满地红叶，镜头直跟踪着她。她满脸的寂寞孤独，好像整个世界只剩了她个人。可暖昕告诉我，大街两旁้站满了看热闹的人群。也许，运动员比演员更有本事做到物我两忘吧。常姗姗当年是北京女排运动员。当年刘国正在大阪世乒赛上与韩国球员金泽洙进行乒乓球男子团体决赛时，金泽洙曾经有七个ฐ赛点就是说，金泽洙有七次只要再赢个球，他就取得了整场比赛的胜利。可刘国正七次扳平了比分，并帮助中国乒๐乓男队最终取得了团体冠军。如果他当时不能ม做到物我两忘，只要想下中国队能不能拿到冠军都在他个人身上，这个包袱背，他还怎么能放开手脚打球？恐怕早ຉ把自己吓死了！
任何人的经历总是有限的。没有想象就没有艺术。如果没有想象，作家怎么能写出历史小说？二十岁的曹禺怎么能写出日出中妓院和黑社ุ会的生活？但是，想象也不是凭空的。它需要借助于别人的经历。所以，要想做个好演员，他就必须不断地不断ษ地去学习，学习书本知识，