我们译制导演提出演员表，然后由厂领导审批。在配啊，野麦岭的时候，我原方แ案是由尚华配工头，童自荣配工厂小老板。但厂长老陈把这两个ฐ角色对调了下，他说：“工ื头凶狠在表面，容易掌握。而小老板坏在品质上，小童配怕有困难。”那是上世纪八十年代，小童的演技还不是很成熟，如果是今天，这样的角色让小童来配也不在话下了。
导演在录音现场，有时对演员提点要求，有时对录音提点要求，大多数时间只讲声“好了”，表示ิ这段戏通过。但是导演不说话的时候并不等于他不在工ื作。个称职的导演心里对戏应该有个ฐ总谱，这部影片的基调是什么，心里应该像有架钢琴样，有个标准音中央，这样，演员开出口来就知道他的调子对不对头。比如远山的呼唤，应如耳边絮语，娓๙娓道来，虎口脱险则应特别注意节奏的快速转换，有时就要惊乍。
林栋甫是声音很厚的男低音，这是他得天独厚的项优势。可在他刚ธ参加配音的时候，却不懂怎样使声音放松。有次，他和我厂施融同场配戏，施ๅ融是属于声音单薄的，可是录出来的戏，他们的声音却差不多。我对小林说：“你的声音比他厚得多，但是他比较放松，所以录出来的声音就显得厚实好听，而你声带绷得紧，声音就变窄了。”他说：“那让我再录次吧。”我告诉他，今天再录，他也放松不了，要慢慢去领会练习，才能ม掌握。他很聪明，也很用功，终于熟练地掌握了其中ณ的诀窍，能够使自己的嗓音像大提琴样浑厚优美，独具格。
魏思芸是话剧演员出身，九八五年刚来投考时，既不会提高嗓音配少女，又不会放低嗓音配老妇，而血的锁链中ณ角色已基本排定，所缺的就是少女和老妇类的角色。她又不会改变嗓音，不能ม配，就只好配群众角色了。但在工ื作中，我发现小魏领悟能力极强，虽然所配的角色戏都不多，但她配的人物却各具特色，很有味道。因而血的锁链配完，我和黄其都对她建立了信心，立刻给了她下部戏的女主ว角——个善良的母亲。小魏也是属于戏路很宽的个ฐ，能ม配中年，也能配老年，能配贤惠善良的正面人物，也能配凶狠刁钻的反面人物，而且配面貌丑恶的人物时也从不吝惜丑化自己的声音。
在去北京的卧铺车厢里，姚â念贻和我恰巧ู跟赵丹睡对面铺。赵丹带了副扑克牌，可凑不齐四个人，他跟我说：“小丫ฑ头子，你来和我打对家吧。”可我那时从来没玩过扑克，点儿也不会。他说：“没关系，我来教你，学就会了。”他面明着教我，面暗中ณ挤眉弄眼地用眼色指挥我出牌。不料é被在边认真观战的姚念贻发现了，她大叫起来：“哈，他们作弊，我看见赵丹向苏秀眨眼睛了。”她这喊，我们的“阴谋”败露，几个人齐开怀大笑起来。
如今，距九五七年已经四十多年了。赵丹和姚念贻早已离开了人世，我已๐记不得那次在火车里块玩牌的其他人，但赵丹那神采飞扬的样子和我们大家齐开怀大笑的声音，依然鲜明地留在我的记忆里。那ว时，我们是多么年轻，又是多么无忧无虑啊！
他在战争中开车冲过敌人的炮火时受伤被俘，在集中营受尽折磨，最后绑架了名德军少校开车冲过封锁线回到苏军阵地，并使苏军获得了重要情报。可他回到家，妻子和两个女儿早在九四二年德军大轰炸时就丧ç了命。好在儿子幸免于难，在炮兵连当连长。索柯洛夫又上了前线。可就在大家欢庆胜利ำ时，他的儿子牺牲了，埋葬了他最后的欢乐和希望。
战后，他遇见了个孤儿瓦尼亚，他冒充瓦尼亚的父亲领ๆ养了这个小男ç孩。索柯洛夫是俄罗斯人民半个世纪以来所遭受的各种苦难的身受者：内战饥饿第次失去全部亲人卫国战争被俘再次失去全部亲人。这个人物具有典型性也具有极大的真实性。影片作者始终遵循的个原则就是真实。这真实是严峻而残酷的，但作者总是力求最大限度地接近生活，接近事件，接近细节，接近这切真的有过的东西，从而塑造出个ฐ有自己思想与感情愿望与向往，有自己严酷遭遇的人。
我们译制ๆ工作人员看译制好的完成片是为ฦ了鉴定部影片译制质量的优劣，因此大家注意的是配音演员的表演是否与原片贴切，哪场戏配得好，哪场戏配得不好，很难像普通观众那ว样投入地看戏。可这次不同。索柯洛夫在汽车驾驶室里对瓦尼亚说：“你知道我是谁？我是你爸爸。我找了你好久，终于找到了你。”瓦尼亚先是惊奇地听着，终于相信了，他扑上去，用小手搂住索柯洛夫的脖ๆ子喊道：“爸爸，我的亲爸爸，你终于找到เ我了。”索柯洛夫的手颤抖着，汽车歪向了道路的边。看到这里，我们很多人都忍不住泪流满面，甚至掩面呜咽起来，全然忘记了这不过是电影。
属于前苏联新浪ฐ潮的另外两部代表作，部ຖ是士兵之歌，由á长春厂译制，部是晴朗的天空，没有译制。这两部也都是丘赫莱依的作品，也都是表现在卫国战争中ณ普通人的命运，他们像颗颗小小的沙粒，被战争的浪潮无情地冲来冲去。我特别ี记得有这样组镜头：乡亲们听说有列军用火车路过他们这个小站并将短暂停留，而车上就有他们的子弟，于是大家挤满了小小的月台。车上的士兵也以为ฦ可以见到久别的亲人，纷纷拥到เ窗前。可是火车没有停下来，它呼啸而过，车上车下的人都急切地想寻找