你说呢?
坤厚最年长，喜欢穿球鞋牛仔裤，性子急，生气就闷声不响，把张瘦瘦的脸垮得更瘦，真个位老小孩。孝贤是海外散仙。淑真与我投缘是因为都喜欢读张爱玲的书。她的美丽，是我跟她相处以后，逐渐发现的种理性之美，特别显示在她精巧单薄的鼻尖和唇角，与饱满的宽额。还有她兴致很好或天气很好时，爱把自己穿扮得摩登又潇洒，不为ฦ别人看的，单纯是自己愉悦。小张管制片发行，最令人放心的后勤总部，是把三字经当标点符号讲话的人，每开口，刮拉松脆，可真痛快，就引我要大笑。
32场
突然停电å，电影也停了。
接到母亲来信，告诉他们，外公所做的切决定都不会错，这件事情最后终于会解决的，要他们每天把古诗源背熟就好。爸爸已为ฦ小弟弟取了名字，叫章怡平。还有，阿珍有了个男朋友。这封信照例外公也读了。
小杏更气。“根本你是为钱，为ฦ你自己้的感觉!”
尼罗河女儿
处理长镜头单画面里的活动，以深焦，景深，层次，以场面调度，让环境跟人物自己说话。因此，单画ฑ面所释放出来的讯息是多重的，歧义的，暧昧不明，洇染的。其讯息，端赖观者参予和择取。
使用长镜头之难，难在如何统摄住看起来是散荡游离，缺乏作用的任何个单画面。因为ฦ既然不走戏剧，放弃掉冲突高嘲，也无视于情节起码需要的铺陈或伏笔，那ว么，靠什么东西来完成部电å影呢?
我以为，根本上，长镜头是干脆采纳了另外种角度看世界ศ。种理解，种诠释。
台湾新า电å影的长镜头泛滥，侯孝贤是始作俑者。但长镜头的问题不在于它的长跟缓，而在于它只是美学形式，却不是种观察世界的态度和眼光的时候。徒当美学，莫怪焦雄屏要说，宁可去看好莱坞电影。
戏梦人生把长镜头发挥殆尽，譬如，他在结构上的大胆省略。以他自己的说法是取片断，用片断呈现全部?他说：“问题是，这个ฐ片断必须很丰厚，很饱满传神，像浸ฤ油的绳子，虽然只取段，但还是要整条绳子都浸透了进去。”个片断个镜头，联接片断ษ之间的，并非因果关系，而是潜流于镜头底下的张力，弥漫于画面之中的气息。
连带的，他影片中ณ向特有的节约，更节约了。他善借存在于景框之外的空间，声音，事件，以虚作实，留白给观者。由á于省略๓和节约，剪接上他常把尚未发生的事先述了，不给点解释或线索，待稍后明白，始追忆前面片断的意义。观者得路回溯，翻耕，不停与整个ฐ观影经验对话。
所以单镜头里，可能ม倏忽已十年。