长镜头，如众人所知，意在维持时空的完整性，源于尊重客体，不喜主观的切割来干扰其自由呈现。长镜头的高度真实性逼近纪录片，散发出素า朴的魅力。
第三问台湾电影被他们玩完了?
我们的安安呀2
九四六年十二月，他们的第三个儿子出生。满月那天摆了酒席，许多日据时代的抗日前辈来吃酒。这段日子，是他们生中仅仅有过的短暂的安定。”
停电，悉悉碎碎的笑闹讲话，各种声音。在找蜡烛，给祖父摸摸摸，摸到了，点，砰地炸开，根本是根爆竹，家人笑死了，恨得祖父咒骂：“干你三妹!”
之后，就不见了昌民，这回似乎ๆ连外婆也不能ม谅解。兄妹俩模糊晓得是碧霞的母亲来闹，要昌民跟她女儿结婚，外公不答应。悉悉碎碎的耳语在外公背后，在他们小孩头上低低进行。亭亭学外婆不屑的口气，道：“打史劳克的!”这个使兄妹俩都义愤勃发。
小杏脸都白了，干噎气，两颗豆大的眼泪直直掉在地上。抓起桌上把打火机，拆拆，着了火，就烧头发。
童年往事
也有另种结构的方式，无所谓主题副主题，可以说，每片断都是主题。片断看时，有它自己存在的魅力，不光是附属于主题的；全部ຖ看时，它亦并不因为ฦ个别的魅力而互相妨碍抵消เ了。它全部的结合不靠因果关系的连续性，毋宁在于游动而看起来几乎是无目的自由气息。
侯孝贤在思考剧本当中，喜欢许多与叙事发展似相干似不相干的各种东西，而排斥ม因果关系的直线进行。那些不相干东西里丰富的趣味和生机，永远吸引他从叙事的直线上岔开，采以不规则ท的蔓延。如果想出来的每场戏，都带有作用和目的，这个ฐ场景引起下个场景的发生，下个场景旋即又搭上下个场景，个连个的，侯孝贤立刻๑就显得不耐烦，龇牙咧嘴道：“太假了。”此应该就是郭松说的，可以去“圆”而故意不去“圆”的那个ฐ意思罢。
“童年往事”上映之后，引发岛内激烈的争议，竟至于爱之ใ欲其生，恶之ใ欲其死的两极化地步，侯孝贤道：“这次是个ฐ大锣响了半面，希望下次两面都敲响。”又因为我仍不时在唠叨也可以注意电影的亲和力与可看性，侯孝贤叹道：“你们天到晚说结构，就去看部结构严å密的电å影吧。”遂邀导演组伙伴们同去看“面具”。
“面具”曾获八五年坎城影展最佳女主角。果然是部叙事电å影的优良范本，从开始人物出场，以事件面介绍人物的背景性格，面推动故事前进，紧接着发生了问题，每场景以循序渐进，往上升高的方式强化冲突，加速其严重性至不可避免的高峰，击溃之后，和解。