他被人讨论最多已๐成为他正字标记的固定镜位，和长镜头美学，至戏梦人生达到彻底。其彻底，朋友们笑他，可比照相簿，百个ฐ镜头，不妨当作看照片般页页ษ翻过去。
你说呢?
印象好深。那天到中ณ影制片场送“安安的假期”剧本，淑真因前天急性肠炎，身体很虚弱，大家便帮她把车子开回树林的家，坤厚驾驶，孝贤陪着，我这个不相干的人也道。淑真家开杂货店，住家另在处，坤厚二男生左ุ声右声别野别野墅的放嘴上喊，是栋二楼洋房，斜坡路很窄下去，折转入大门，淑真下车先去启了铁栅门，让车子开进去，再倒入车库，需要些技术，坤厚很神气的把来漂亮做成了。房子廊下摆满盆栽，阳台短墙上峨峨独有盆红花，也许是高处风大，也许是旷目所极唯它株，叫人替它担心。我们走回大路搭计程车返，淑真将栅栏推上，顺势斜攀住花雕铁ກ栏，从空隙中伸出手挥别，脸黄黄的，像小女孩，微弱笑表示ิ感谢。是春天，却像秋深长长的风沙吹着，我简直担心再点阵风就会把她栏干上吹跑了。两ä个男生回头跟她招手再见，因为坡路，天空显得倾高，尘埃大，成了苍灰色。我忽然害怕有天他们的友谊会散了，没了。记取此刻๑，很想很想，指着空高的那盆红花为誓，我做见证，想说为了中国电影的未来——多么เ空洞堂皇的名目，算了。
32场
32家中接前场
接到母亲来信，告诉他们，外公所做的切决定都不会错，这件事情最后终于会解决的，要他们每天把古诗源背熟就好。爸爸已๐为小弟弟取了名字，叫章怡平。还有，阿珍有了个男ç朋友。这封信照例外公也读了。
“唐秋杏你讲话客气点。”锦和恼羞成怒，半天，恨恨的别出句：“你不是要结婚，没钱，结屁!”
尼罗河女儿
也有另种结构的方式，无所谓主题副主题，可以说，每片断都是主题。片断看时，有它自己存在的魅力，不光是附属于主题的；全部看时，它亦并不因为ฦ个ฐ别的魅力而互相妨碍抵消了。它全部ຖ的结合不靠因果关系的连续性，毋宁在于游动而看起来几乎是无目的自由气息。
侯孝贤在思考剧本当中，喜欢许多与叙事发展似相干似不相干的各种东西，而排斥ม因果关系的直线进行。那些不相干东西里丰富的趣味和生机，永远吸引他从叙事的直线上岔开，采以不规则ท的蔓延。如果想出来的每场戏，都带有作用和目的，这个场景引起下个场景的发生，下个ฐ场景旋即又搭上下个场景，个连个ฐ的，侯孝贤立刻就显得不耐烦，龇牙咧嘴道：“太假了。”此应该就是郭松说的，可以去“圆”而故意不去“圆”的那个ฐ意思罢。
“童年往事”上映之后，引发岛内激烈的争议，竟至于爱之欲其生，恶之欲其死的两极化地步，侯孝贤道：“这次是个大锣响了半面，希望下次两ä面都敲响。”又因为我仍不时在唠叨也可以注意电影的亲和力与可看性，侯孝贤叹道：“你们天到晚说结构，就去看部结构严密的电å影吧。”遂邀导演组伙伴们同去看“面具”。
“面具”曾获八五年坎城影展最佳女主角。果然是部叙事电影的优良范本，从开始人物出场，以事件面介绍人物的背景性格，面推动故事前进，紧ู接着发生了问题，每场景以循序渐进，往上升高的方式强化冲突，加速其严重性至不可避免的高峰，击溃之后，和解。没有个ฐ细节是浪费的，所有看来无关紧ู要的细节，结果都在后面的叙事里重现，而且成为重要的关键。
因此，特别在情节性强烈的电影，“未来”是极为重要的，“现在”的每件事，都指向后面必然会发生的某幕，所以大多数观众对结局皆有所感，他们能ม期待到他们所要期待的东西，只因前面发生过的切镜头与场景，都是用来暗示引导他们走向未来的高嘲，在那ว里，问题必然是要解决的。于是观众感到了满足。
显然侯孝贤是出于自觉的，反逆这种叙事结构，他几次向导演组朋友说：“公式化的电å影，面具算做得最看不出痕迹，很好的部电影了，可是都被我猜到，完全知道它要干什么เ，真没意思。”
我听出侯孝贤语气中毫无妥协的意欲，心想他这艺术的“错误”第步已经踏出，大约短时间内是回不了头了。他影片中的闲散不经心，并非随随便便拍出来，它们是另种结构。当然，侯孝贤“必须ี以严格的练习来拿捏他的场景，否则加上缺乏็情节紧凑的不利，他将失掉观众对他的兴趣。”
如此来检讨“童年往事”的得失，我们便得到了不同层面的反省。起先侯孝贤为自己的力有不迨感到惆怅，他说即使再给他充分的时间重新า剪辑整理这部电影，恐怕也很难达到他心中想要做到的那ว个极致，那种把主题用生活的细节，似相关不相关的交织而出。如果他拒绝用直线进展的方แ式把主ว题追踪出来，而希望以迂回辐射将之ใ湮染而出，应该怎么做呢?他仍不很明白，至少在“童年往事”里做得不够好。后来他从爱丁堡参加影展回来，高兴的说知道该怎么做了。
喜欢不规则的蔓延2๐
在爱丁堡遇见罗维明，聊天时罗讲起小时候，每年父亲总要带他们孩子从香港回广州趟，探亲扫墓。有年父亲领着他们，手上捧座大罗盘，跋坡涉谷的爬到个山头，告诉他们