这是个有趣的公式：不是“尊敬克劳迪”，而是“尊敬克劳迪内在的女人”。
梦是意味深长的，同时又是美的。这点看来被弗洛伊德的释梦理论给漏掉了。梦不仅仅是种交流行为如果你愿意，也可视之ใ为密码交流；也是种审美活动，种幻想游戏，种本身有价值的游演算我们的梦证明，想象——梦见那些不曾发生的事。是人类的最深层需要。这里存在着危险。如果这些梦境不美，它们就会很快被忘记。特丽莎老是返回她的梦境，脑海里老是旧梦重温，最后把它们变成了铭刻。而托马斯ั就在特丽ษ莎的梦呓下生活，这梦呓是她梦的残忍之美所放射出来的催眠迷咒。
但事实是，如果他每到处都带着这样的生命支撑体系，象带着自己身体的部ຖ分，那ว么เ这意昧着特丽莎还得继续她的噩梦。
米兰·昆德拉，捷克小说家，生于捷克布尔诺市。父亲为钢琴家音乐่艺术学院的教授。生长于个小国在他看来实在是种优势，因为身处小国，“要么做个可怜的眼光狭窄的人”，要么เ成为个ฐ广闻博识的“世界性的人”。童年时代，他便学过作曲，受过良好的音乐熏陶和教育。少年时代，开始广泛阅读世界ศ文艺名着。青年时代，写过诗和剧ຕ本，画过画，搞过音乐并从事过电影教学。总之，用他自己้的话说，“我曾在艺术领域里四处摸索，试图找到เ我的方向。”50่年代初，他作为诗人登上文坛，出版过人，座广阔的花园1้95๓3独白1957以及最后个五月等诗集。但诗歌创น作显然不是他的长远追求。最后，当他在30岁左右写出第个短篇小说后，他确信找到เ了自己的方向，从此走上了小说创น作之路。
鸡尾酒宴的第二天，他计划ฐ与萨宾娜起去罗马度周末。“那垂饰真丑”的话耿耿于怀，使他用种全新า的眼光来看克劳迪。她的侵犯——无懈可击，喳喳呼呼，劲头十足——把二十三年婚姻生活中他耐心承受的美德重负给卸了下来。他回想起阿姆斯特丹古老教堂那ว巨เ大的内部空间，感到那ว空白唤起了他奇特的不可理喻的狂害。
他捡拾自己的陋袋。克劳迪进来了，谈论着晚会上的客人，精力充沛地对某些观点大表赞同，对另些观点则撇嘴笑。
弗兰茨看了她很久，说：“罗马没有什么会议。”她还没有看出问题：“那你干嘛ใ要去？”“我有个情人，已经九个ฐ月了，”他说，“我不想在日内瓦同她聚会，所以有这么多旅๓行。我想，现在是你该知道的时候了。”他开口便不觉得紧张了，转过身去以免看见克劳迪脸上的绝望。他估计自己的话会使她绝望的。
停了会儿，他听见她说：“是嘛，我想我是