“时间到啦！”他说，双手用力猛拉，把钓索ิ拉上来一码，然后扎好马步，使尽全身力气，两只手交替着拉起那绳索。
他稳稳地划着船，这对他来说并不费力，因为他划得不算太快，而且海面很平静，偶尔才会遇到เ海流激起的漩涡。他借着海流的力道前进，等到เ天蒙蒙亮时，他发现他已经划出很远，比他原来预计的还要远。
“是爸爸逼我离开的。我是个孩子，必须听他的话。”
也许有好奇的读者会问，难道作家用简单的句子和词汇也算是高明的文才吗？许多对海明威的作品没有深入研究的人也会有这样的疑问。以文笔艰涩繁复著称的威廉·福克纳曾经不无调侃地说，海明威แ从来不用那些要让读者去查词典的单词。但只要翻开《非洲的青山》，我们就能ม看到海明威并不缺乏写长句的能力——书中最长的句子超过四百个单词。《老人与海》之所以这么写，是作者刻意的选择。这部ຖ小说淋漓尽致地展现了海明威的“冰山理论”，其行文的简单与朴素非常有欺骗性，而且隐藏着非常丰富的信息，真可谓是深奥的简洁，下面不妨通过几个ฐ详细的例子来予以说明。
回到美国后，由于无所事事，他在某位世交介绍之下，开始替加拿大的《多伦多星周刊》撰稿。等到เ伤病养好，一战已๐经彻底结束，他没有重返欧洲的必要，转而在芝加哥的一份新า闻月刊â当起了编辑，并在那里认识了现代主ว义小说的先驱舍伍德·安德森。到เ1921年底，《多伦多星周刊â》委任海明威为ฦ该刊驻巴黎的通讯员，于是海明威แ带着新婚的妻子哈德丽·理查德森再次奔赴欧洲。
“手啊，”他说，“你现在最好松开钓索ิ，我会只用右手来对付他，直到你不再这样胡闹。”他用左脚踏住左手抓住的沉重钓索，后背扛着它使劲往后靠。
“上帝啊，让我别ี抽筋吧，”他说，“因为我不知道那鱼接下来要干什么。”
但他似乎很镇定，正在实施他的计划ฐ，老人想。但他的计划ฐ是什么呢，他想。我的呢？我的计划要根据他的来定，因为他个头很大。如果他跳出来，我可以杀了他。但他总是沉在水下。那我只好这样奉陪到底了。
他在裤ไ子上摩擦那只抽筋的手，想让手指变软。但它不肯张开。也许它晒晒阳光就会张开，他想。也许等我消化了那些生金枪鱼肉，它就会张开。如果到了万不得已，我会不惜代价把它掰开的。但现在我不想强行把它掰开。让它自己慢慢张开、慢慢恢复吧。毕竟昨天晚上我为ฦ了把那些钓索接起来，过度地使用了它。
他朝海那边望去，这才发现他现在有多孤独。但他能看见深蓝色的海水中ณ有几道光柱，钓索在前方伸延而去，平静的海ร面上波澜微微起伏。这时天上的云朵被信风吹得堆积起来，他朝前方望去，看见有群野鸭在水上四散飞着，忽而聚在一起，忽而又散开，他知道在海上人并不孤单。
他想起有些人害怕划着小船到看不见陆地的远海去，他知道在天气多变的季节这无可厚非。现在虽然是台风的季节，但在不刮台风的时候，台风季的天气是一年中最好的。
如果要刮台风，而你又在海上的话，你总是提前好几天就能看到迹象。岸上的人是看不到เ的，因为他们不知道该看什么，他想。陆地上肯定也有变化，比如说云的形状。但现在并没有台风要来。
他看着天空，发现雪白的积云宛如美味的雪糕，再上面是薄如羽毛般的卷云，飘荡在高旷的九月天空中。
“轻轻的东北风，”他说，“鱼啊，这对我来说是好天气，对你却不是。”
他的左手仍然僵住，但他正在慢慢地让其恢复。
我讨厌抽筋，他想。这是遭自己的身体背叛。由于食物中毒而拉肚子或者呕吐是一回事，那ว要在别人面前才是丢脸的。可是抽筋，或者说抽搐，是丢自己的脸，尤其是在独处的时候。
要是那孩子在这里，他可以替我揉一揉，从前臂让手指放松下来，他想。但它终究会松开的。
接着他通过右手感到钓索ิ上的拉力有所不同，随即看到钓ี索插入水里的角度发生了变化。他身体后仰拉紧钓索，沉重而迅速地将左手拍在大腿上，这时他看见倾斜ฒ的钓索正在慢慢地升起。
“他要上来了，”他说，“手啊，你快点好。快点啊。”
钓索缓缓地、稳稳地升起，然后小船前方的水面开始隆起，那鱼出来了。他不停地冒出来，海水从他两边倾泻而下。他在阳光下闪闪发亮，他的头和背是深紫色的，两侧的横纹在阳光下显得很宽，是淡淡的薰衣草色。他的嘴部足足有棒球棍那么长，而且逐渐变细，像一把刺๐剑；他整个ฐ身体从水里升起，然后又沉下去，动作平顺得像潜水员，老人看见他那ว大镰刀似的尾巴没进水里，钓索开始迅速地朝外滑出去。
“他比这条小船还长两英尺，”老人说。钓ี索滑出去的速度很快，但稳稳地，这说明那鱼并不惊慌。老人用双手把钓索拉住，但没敢太用力，以免将它拉断。他知道如果不用稳定的力道让那鱼慢下来，那鱼会拉走所有的钓ี索并将它扯断。
他是条大鱼，我必须降伏他，老人想。我千万不能让他知道他的力气有