瓷器：
中ณ国瓷器上的龙纹在元代已有精彩的表现。到了明清时代，龙纹瓷器的品种和表现手法更加丰富多采。明洪武二年（1369๗年），江西景德镇朱山下建立了御窑厂，专门烧造供皇室用的瓷器。御窑生产的瓷器用料之讲究、技艺之高、制作之精细当然要胜民窑一筹。南京博物院藏明青花云龙瓷扁瓶就是永乐官窑的代表作品之一。瓷瓶高455、口径8๖厘米，瓶上龙纹象鼻巨口，回吟啸，于云中行走。图案用青料画成，用色浓浓相宜、层次分明。中国历史博物馆藏明宣德青花海ร水双龙纹扁瓷瓶与此瓶有异曲同工之妙。瓷瓶高4๒58๖、口径81厘米，瓶腹以青料满绘汹涌起伏的海浪，波涛之ใ间两条饰以暗花的白龙履水而行，龙形威猛雄健、英姿ู勃勃。（青花龙涛文天球瓶明宣德）清代瓷器上的龙纹以金彩描绘者最具特色。这类龙纹色泽丰富艳丽，笔触规整细腻，风格华丽精美。如故宫博物馆藏清康熙ກ五彩描金龙纹瓷瓶，瓶细长颈、圆腹，瓶高4๒22厘米，瓶上以红彩描金绘一火龙戏珠图案，龙墨彩点睛，背鳍、肘毛皆绘金彩，龙体四周遍饰火焰纹。龙纹用笔潇洒、形态生动，为ฦ清代龙纹中少见的精彩之作。清代瓷器上的龙纹更多的是以构图规整的吉祥图案出现的。如故宫博物院藏清雍正斗ç彩龙凤纹瓷盘（插图），口径44厘米，盘内壁绘寿字缠枝莲图案，内底绘龙凤呈祥图案。升龙青躯红翅，呈“应龙”之像，作戏珠状；降凤展双翅，眼观青龙；龙凤之ใ间满布云纹。盘底有“大清雍正年制ๆ”款。整个瓷盘图案繁缛而不零乱，刻划入微却重点突出，色彩丰富但不俗艳，龙凤图案化色彩浓重又不显得呆板，实属难能可贵；然而观其总体风格，可谓纤巧有余而气势不足。
漆器：
中国漆器初始于新石器时代，至商周时代便有绘有变形龙纹（夔纹）、蟠龙纹的漆器出现。自此以后，龙纹成为了漆器的重要纹饰之一。漆器展至明代达到最高峰，髹饰工艺至此大备，杨明《髹饰录》云：“于此千文万华，纷然不可胜识矣”，并非虚言。清代基本继承了明代髹工，纹饰更趋精工细巧。明清漆器上的龙纹形式多样、气韵生动，在明清龙纹中占有重要地位。山东邹县朱檀墓中出土的云龙纹朱漆{29-1}金玉圭盒是明初龙纹漆器的典型作品之一。漆盒长36๔、宽11厘米，以朱漆为底，绘有{29-1}云龙纹。龙纹刻划细腻，遍体鳞甲â，合口前视，行进于云空之中。盒体虽较狭窄，但龙纹舒展飘逸，毫无局促压抑之ใ感。3o2故宫博物院藏明剔红双龙牡丹ล山石纹漆盒是永乐雕漆中的精品。（插图）盒高74、直径442厘米，盒面雕牡丹花，衬双龙戏珠图案。双龙一升一降，四目相对，中心火珠火焰升腾，龙躯粗壮，体态雄健。以牡丹、双龙为主题的吉祥图案兴盛于元代，至明代运用更为普遍。此漆盒构图饱满、气氛热烈，其表现手法比元代更加成熟。清代漆器上的龙纹与明代相比，多流于纤密繁琐，然而也有精妙之作。如清云龙织文描金方盒，盒长193、宽1o厘米、盒盖上绘金龙戏珠图案。龙的躯体与正面龙纹基本相同，但龙头略๓偏，避免了正面龙头缺乏立体感的缺憾ย，龙体四周围以火焰纹。盒盖角部略饰云纹，较好地烘托出画面主题。整个图案繁简得当，主次分明，可谓颇็具匠心。清代剔漆龙纹以故宫博物院藏乾ດ隆剔红十龙图方盒最为精彩。（插图）盒面为边长26๔7厘米的正方แ形，盖内、底均刻楷书填金“乾ດ隆年制”和“翔龙金盒”款。盒盖上波涛回旋๙奔涌ไ，巨浪迸溅，十条姿态各异的龙出没翻腾于海浪之中。诸龙角、须、鳞甲毕现，或张口、或闭口、或腾翔、或翻滚，摇头掉尾，各臻其妙。整幅画图气魄宏大，变化多端，尤其那ว以浮雕手法表现出的海ร旋浪ฐ涌之势，若天摇地动，令人目眩心悸，其生动精妙为清代龙纹所少见。
金银珐琅器：
1้中国的金银器兴盛于唐代。展至明清，器上龙纹的运用达到เ了随心所欲的程度。明清两代皇帝大典所用的金银器，皆以龙纹为饰，表示“天子”的特色。如清代大典所设中和韶乐乐队所用的金编钟็，高21้2厘米，用纯金制成。钟钮为龙纹立体造型，钟体遍铸龙纹图案，全器庄严沉稳，气势非凡。全套编钟16枚，每枚外形及大小相同，凭钟壁厚度调节音高。编钟架（簨簴）分三层，上梁两端饰龙纹，梁间立有五凤；中ณ梁饰双龙抢珠纹，悬挂编钟8枚；下梁饰海水纹，悬挂编钟8枚。钟็架与编钟浑然一体，俨然龙的世界。与此相应，特磬与编磬架皆纹凤纹，以取沟通天地、调和阴阳的吉祥含义แ。清代皇帝大典和万寿时的御用酒壶（执壶）和酒杯（金蛊）亦用纯金捶打而成。（插图）执壶高315厘米，壶盖、壶体、壶底足皆錾刻细密的龙纹；金盅遍饰行龙缠枝莲花地纹，双耳透錾“万寿”篆书，双耳顶端与托盘上皆嵌珍珠。两器制作精妙，金碧辉煌。龙既为通天神兽，明清所制天文仪器的架、座皆饰龙纹。清乾隆时清宫造办处制作的嵌金珍珠天球是供皇帝赏玩用的浑天仪模型（（插图），球体用金叶捶打而成，上刻๑赤道、星座；球下为九条錾金蟠龙组成的云龙支架，架上部ຖ为四条升龙以爪撑住地平线，中部有一龙蟠于中心