个人的遭遇是九五九年摄制的，当时被称为苏联“修正主义五大王牌”之。它是根据苏联著名作家肖洛霍夫同名小说改编的，由á苏联
战后，他遇见了个孤儿瓦尼亚，他冒充瓦尼亚的父亲领养了这个ฐ小男孩。索柯洛夫是俄罗斯人民半个世纪以来所遭受的各种苦难的身受者：内战饥饿第次失去全部亲人卫国战争被俘再次失去全部亲人。这个人物具有典型性也具有极大的真实性。影片作者始终遵循的个ฐ原则就是真实。这真实是严峻而残酷的，但作者总是力求最大限度地接近生活，接近事件，接近细节，接近这切真的有过的东西，从而塑造出个ฐ有自己思想与感情愿望与向往，有自己严酷遭遇的人。
去年夏天，我替中央电å视台的基因之ใ战剧组搞后期配音。在配音演员的搭配上，我就感到非常满意。首先是几个女声。狄菲菲配女主ว角凌飞飞。菲菲的声音甜美大气，跟原片演员端庄靓丽ษ的形象特别吻合。她跟丽萨的组合中，魏思芸配丽萨，声音宽厚成熟ງ有权威แ，听就是个事业有成的女性。她跟护士长朱梅的组合中，姜玉玲配的朱梅温柔沉稳，是个有定人生阅历的女人。她跟留学生朱红的组合中ณ，金霖配的朱红活跃俏皮，比所有人都更年轻。这四个人，差ๆ别ี明显，层次分明，非常适合原片人物的年龄和身份。所以当魏思芸因为保姆生病向我请求换人时，被我口拒绝了。我说：“你们是女声四重唱，缺了你，我的整个ฐ组合便被破坏了。所以你必须来。我保证，只要半天把你四集戏全录完。”
作为译制导演，必须ี注意掌握整部影片的节奏，以及每个人物的节奏。节奏，又分内部节奏和外部ຖ节奏。有时内外节奏是致的，如苦海余生，内外节奏都很紧张。希特勒统治下的犹太人到底能不能逃脱法西斯ั的魔掌，到了哈瓦那ว能否顺利上岸，谁都心中无数，而这对每个人来说却是生死攸关的。再如虎口脱险，内外节奏就是不致的了。表面上，英国飞机被德军炮火击中，飞行员差点掉在公园里的老虎山上，又被敌人紧ู追不舍，好像非常紧张，其实观众已๐经受到轻快的音乐่旋律的暗示，知道他们不会有危险，只是觉得好玩，因此内在节奏却是轻松的，并不担心他们的命运。而日本影片啊，野麦岭则ท是块块的板块结构，大喜大悲，对比鲜明。第场，少女们离家去作缫丝女工，哭爹喊娘，呼天抢地；紧ู接着，在中途休息，外面冰雪漫天，而小店则ท温馨舒适，少女们第次出远门，大家在起喝赤豆汤，感到เ新鲜ຒ，满足，片欢乐；到了工厂，无故挨打，生活艰难，早ຉ起连上厕所都要排队，叫人难以忍受；到了盂兰盆节，穿新衣，吃糖糕，跳舞，又是番๘节日的欢乐่景象
贝倩妮是从很小的时候就跟我合作的，可以说是名经验丰富的“老演员”了。由于她直配很小的孩子，反而不习惯用本色的声音讲话了。在配生活在继续时，她总习惯把声音吊起来，需要时时提醒她“声音放松”。金霖现在已是个成熟ງ的译制导演了，可刚进译制圈时还是那样稚嫩。金霖说：“从配孩子到เ配少女，这改变是很困难的。你不记得我是挨过你多少骂才改过来的。”我说记得。金霖在配龙子太郎时，声音总是不放松，我突然问金霖：“你今天骑车了吗？”她莫名其妙地望着我说：“骑了。”我赶快告诉她：“就用你刚刚回答我的声音说话。”后来我对很多新า演员都说过，如果你准备戏时，念词声音放松不了，你就随便和边上的人说两句话，马上就能ม找到放松的感觉了。
引导演员入戏
赵丹是名扬海内外的大演员，解放前就已经是大明星了，可他没有架子，点儿也不像个大演员，倒像个最最普通的调皮而亲切的大哥哥。
生活的顶峰
上天赐给我们的礼ึ物陈叙2๐
上译厂建成三十周年，陈叙题辞。
经过了几年的摸索，老陈悟到“剧本，剧本，是剧之本”。这道理对译制片来说也同样适用，因此我们厂开始有了“编辑制”，就是说由甲â翻译的剧ຕ本，由乙担任编辑对口型进行修改。如果原翻译的水平较低，则配备个水平较高的编辑。这不但能使我厂投入生产的剧本都可保证在定水平之上，而且还会使翻译的业务水平迅速得到提高。编辑在银幕上是不挂名的，但要和翻译导演起参加初对，要负责剧本的修改，要负责回答导演的提问，所以也必须做充分的准备。那阶段，老陈把主要精力放在抓剧本的质量上，常常亲自担任编辑。即使翻译和编辑水平相当，大家都不愿在对方面前出错。编辑虽不挂名，也照ั样是丝不苟的。这样就促使双方都更加努力了。我至今还记得那时大家对工作是何等认真。有次，我的部戏已๐经录音了，翻译朱人骏还打电话给我，问我某段戏录了没有，如果尚未录，请我把某句台词再改下，他说经过反复思考，觉得原来的译法还不够恰当。慕容婉儿原是四十年代的电å影演员，五十年代初由á香港回沪后调来我厂担任英文翻译。她个外甥看了她担任翻译的影片说：“舅妈翻译的剧本真好，没想到เ舅妈的英文水平这么高。”婉儿赶紧解释说：“这不是我个人的力量”还没等她说完，她外甥又说：“舅妈现在不但业务好，思想也好，这么เ谦虚。”婉儿说：“你们看看，我越解释倒越变成给自己贴金了。”当然，婉儿的剧本也经过了编辑的加工ื，确实不是她个人的