九四六年，二十八岁的陈叙不满于国民党政府的腐败，决心离开上海。他说：“当时我有两条路可以选择，是去美国，是去解放区。”结果他去了解放区。那时他姐姐在美国，至今仍在美国定居。
那时正赶上三年自然灾害，吃不饱，没有精力，每次读书，上头节课尚能ม集中ณ注意力，上第二节课眼皮就抬不起来了。七十年代又跟广播读了法文。尽管每种外语都只学会了点，但确实给工ื作带来了些方便。他说唐诗宋词都很讲究意境，这对演员是很有帮助的，又主张我们有空去听听评弹，去学学评弹艺人的说表功夫。他还特别提出翻译导演应该读读圣经，因为西方影片中经常会涉及圣经典故。西方人熟悉圣经，就像我们中ณ国老百姓熟悉三国演义和红楼梦样。八十年代我退休前回顾自己的过去，我说我的知识和技能百分之ใ十都是在工作中学来的。我的同事伍经纬说：“我的知识和技能ม百分之ใ百是到了译制厂才学到的。”他原是唐山个工厂的工人，到厂时尚不满十八岁。他说的情况确实如此。
著名演员邦达尔丘克任导演并扮演主ว角索ิ柯洛夫。本片获九五九年莫斯科国际电影节大奖，九六〇年荣获列ต宁奖。
我们译制工ื作人员看译制好的完成片是为ฦ了鉴定部影片译制质量的优劣，因此大家注意的是配音演员的表演是否与原片贴切，哪场戏配得好，哪场戏配得不好，很难像普通观众那ว样投入地看戏。可这次不同。索柯洛夫在汽车驾驶室里对瓦尼亚说：“你知道我是谁？我是你爸爸。我找了你好久，终于找到了你。”瓦尼亚先是惊奇地听着，终于相信了，他扑上去，用小手搂住索柯洛夫的脖子喊道：“爸爸，我的亲爸爸，你终于找到เ我了。”索柯洛夫的手颤抖着，汽车歪向了道路的边。看到เ这里，我们很多人都忍不住泪流满面，甚至掩面呜咽起来，全然忘记了这不过是电影。
演员安排得当，戏就成功了半，就会使你在看片时忘记配音演员的存在，觉得就是原片演员在说中ณ国话。如果安排不当，你总不相信这些话是银幕上那个ฐ人说的，就会始终入不了戏，甚至连原片的好坏都分不清了。有次，两个大学生观众写信给我，说他们在看部配音质量低劣的译制片时，竟气得中途退场。我也有过这种体验。
每部影片都是不同的，正如每首歌每个人都是不同的样。作为译制导演必须熟ງ悉原片，而且还必须尽可能地理解原片，才有可能掌握好它的特点，较好地还原它。
张欢由于在儿艺长时间扮演孩子，再加上译姿三四郎演的又是少女，所以也有段时间念词喜欢把声音吊起来。那阶段，我总在她还没开口时就讲：“张欢，声音放松。”有次我刚ธ想讲，她就抢先说：“我知道了。我会放松了。”果然，从那以后，她成了运用声音的专家，不但能配声音娇็美的少妇，还能配成熟的中ณ年妇人，甚至能配声音沙哑的乞丐在天使爱心中，她配个性格男ç性化的女医生，我开玩笑说：“向林栋甫看齐吧。”她的声音真的粗得都叫人听不出来了。
新参加配音的演员在话筒前往往容易紧张。在录制血的锁链时，人艺演员罗若兰有段戏台词又长口型又难找，丁建华还要插在当中大喊大叫，她几遍找不准口型就越发紧张了起来，还觉得让小丁遍遍陪她很过意不去，就更增加了心理负担。其实，我看出来，她准备得很充分，之所以越试越乱套，完全是情绪紧ู张造成的。我就说：“小丁，你先在边上歇歇吧，让小罗自己้试几遍，等她试好了再录。”这样，她的紧张情绪解除了，口型也准了，戏也顺ิ了。
在北京期间，我们从旅馆坐大巴去开会，那时赵丹ล的妻子黄宗英刚怀头个孩子。他们上车，赵丹ล就喊：“快让个座，孕妇上来了。”引起大家阵哄笑，弄得黄宗英非常尴尬，骂他“十三点”，可他愿意逗大家开心。
在北京开会期间，下榻的旅๓馆叫什么名字我已๐经想不起来了。但那是我们第次住进房间里铺着地毯摆着沙发卫生间二十四小时有热水供应的高级宾馆。
八十年代，是上译厂的辉煌时期，也是刘ถ广宁的辉煌ä时期。她担任女主角配音的生死恋绝唱白衣少女苔丝等，由于这些影片都有着凄美的故事情节生死不渝的忠贞爱情，配的人物又都是她最擅长的纯情少女，几乎部部ຖ都引起了轰动。
当然，作为个演员，不应该仅仅能配与自己本色相近的角色，她还能ม配男孩，如鹿苑长春中的男孩。父子情深中的男孩，好像也是她吧。我觉得，最能ม证明她是个好演员的，是她配的尼罗河上的惨案中的杀人凶手杰姬。她为了找到杀人时的凶狠感觉，时刻在揣摩，有天，竟在吃饭时眼露凶光地大叫了声，那ว样阴森恐怖，把她的丈夫和儿子都吓了跳。
她也是收到观众来信最多的个ฐ，我总见她把沙发扶手当写字台，给观众写回信。那时是我们演员组人丁最兴旺的年月，包括几个导演在内共有二十八个人。我们大小四个房间也摆不下那么เ多的写字台，因此
多半是两个ฐ人合用张。她是跟我合用的。她见我经常要修改剧本，又要写录音计划，又要写演职员表，常常是摊得台子，所以她从不肯来用写字台，只要了个抽屉，装装东西。
常常有人提出，配音演员能不能超越原片？我觉得刘广宁的两ä个例子就很能说明问题。个ฐ是她为ฦ江