观众心中的公主ว刘广宁
她从小跟祖母说北京话，没有点上海ร口音，音色又极其甜美动听，特别适合配少女型的角色。这样，就使我们演员组的女声层次更丰富了。
他生在译制ๆ片开拓者的岗位上兢兢业业，不断地钻研，不断地探索，从未停步。
上天赐给我们的礼ึ物陈叙2๐
影片采用由老兵索柯洛夫高博配音自述的形式，讲述了他不幸的生。他生于九〇〇年。苏联国内革命战争时期，他当过红军。九二二年大饥荒年代，他给库班的富农当长工侥幸活了下来，可年后回家，亲人全饿死了。他到个建筑工地当上了工ื人，遇见了孤儿伊琳娜赵慎之ใ配音。他们结了婚，他说：“天下没有比她更漂亮更称心的了。”他们生了儿二女，平静幸福地生活了十七年。卫国战争打破了他们平静的幸福生活，索ิ柯洛夫上了战场。
属于前苏联新浪ฐ潮的另外两部ຖ代表作，部是士兵之ใ歌，由长春厂译制，部是晴朗的天空，没有译制ๆ。这两ä部也都是丘赫莱依的作品，也都是表现在卫国战争中普通人的命运，他们像颗颗小小的沙粒，被战争的浪ฐ潮无情地冲来冲去。我特别记得有这样组镜头：乡亲们听说有列军用火车路过他们这个ฐ小站并将短暂停留แ，而车上就有他们的子弟，于是大家挤满了小小的月台。车上的士兵也以为可以见到เ久ื别的亲人，纷纷拥到窗前。可是火车没有停下来，它呼啸而过，车上车下的人都急切地想寻找自己的亲人，由于火车太快，闪而过的脸都变形了。火车的隆隆声淹没了人们呼天抢地的喊声，其惨烈的情景令人胆战心碎。
录音现场引导演员入戏
再点，就是要注意配音演员之间的交流。我们平时与对手交谈，总是看着对方แ的脸和眼睛在说话，是直在与对方的表情交流的。如果发现对方แ在非常专注地倾听，谈话的人也会越说越起劲。如果对方แ表现冷淡，谈话的人也可能就说不下去了。而译制ๆ片演员只要对准口型开口，可以不看对手，不听对手，因此非常容易忽略与对手的交流，更少有人会去注意银幕上谈话对手的表情。这样台词就不活，感情层次也出不来。实际上，配音演员应该注意三角的交流，就是在看原片时不但要看自己所配人物的神态动作，而且还应注意银幕上对手的表情与动作，因为有的时候，感情的交流不定都在语言上。例如美国电å视系列剧样春晖有场戏，凯特告诉斯ั科特她已๐约好了跟另对男女同学块去看电影吃晚饭，而斯ั科特是不赞成另外两个ฐ同学这么早ຉ就谈恋爱的，所以不想跟他们为伍。斯科特说：“以后做什么先要跟我商量下。”凯特不以为然地说：“我以为你定会去的。”斯科特不再说话，却把头扭向边，表示“我才不想去呢”。凯特看到他这副表情，生气地说：“那好，等这儿的事完，我就去把约会取消。”如果凯特不接受斯科特用表情传递过来的感情信息，那么语气的转换就不可能非常准确，所以在看原片时定要注意银幕上对手的表情。而在录音时，则ท必须在注意银幕上对手表情的同时，还要注意倾听配音对手的话，当然，配音时还得对准自己所配角色的口型。因此，配音演员的交流是三角形的。
配音演员是靠声音来表演的，确实应该善于运用自己的武器，使自己的嗓音既能ม发出明亮的高音，又能发出厚重的低音，以丰富自己的表达手段。
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还记得“四人帮”刚倒台不久，我和邱แ岳峰赵慎之ใ在我们演员休息室教乔榛刘ถ广宁程晓桦等人跳交谊舞。赵丹来了，他穿了件对襟的中式棉袄，双中式家做的棉鞋，就这身打扮，也立刻兴致勃勃地跟我们起跳了起来。
天晚上，熄灯很久了，我们都还没有睡着。姚念贻忽然跟我说：“你不觉得吗？这恐怕是我们生活中的顶峰了。”当时我很奇怪她怎么เ会有这种想法。照ั我想，我们的生活事业才刚刚开始，今后只要努力工作，前途正未可限量呢。可我没说出来。然而，事实却不幸被她言中了。
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老尚，你安心地走吧！
可是你干吗那ว么急？
尚华向脾气很急，就跟他在虎口脱险中配的指挥家样。可没想到，他在人生的舞台上谢幕的时候也还是那ว么急，没有句临别的嘱托，也没跟任何人打声招呼，就这么说走就走了。
他离开已๐经二十多天了，可我还是无法习惯他已不在人世这个事实。我总觉得，他还呆在他丰ถ庄的家里，我只要拨个电话过去，他就会过来接电话。尤其是当我在电视上看到他那么生气勃勃地谈配音谈理想，好像他起码还能ม活十年八年，怎么能相信，他居然就走了。
他说他还要配部戏；他还埋怨我去年搞基因之战的时候没有叫上他。我没叫他，是因为现在的配音速度很快，他万跟不上就要着急发火。但是我理解他的心情：他留แ恋录音棚的气氛；他难舍话筒前的生活。我郑重承诺：“如果有下次，我定叫上你。”可你为什么就不肯再等等了？早知你走得这么เ匆忙，无论如何也要去搞部ຖ片子来，让你再配次音，哪怕只两三句话。
今年春节，我和曹雷都生病住院，老尚很惦念我们俩，说要到เ医院来。我说：“你千万不要来，医院都是感冒病人。我搬家以后，你还没来过我家，等天暖和点，你过来，我把曹雷也叫过来。”曹雷