有钱不能就有文才，比“儿女成行”并不一定明白儿童的性质更明白。“儿女成行”只能证明他两口子的善于生，还会养，却并无妄谈儿童的权利ำ。要谈，只不过不识羞。这好像是漫骂，然而并不是。倘说是的；就得承认世界上的儿童心理学家，都是最会生孩子的父母。
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待到将来各种名作有了直接译本，则ท重译本便是应该淘汰的时候，然而必须那译本比旧ງ译本好，不能ม但以“直接翻译”当作护身的挡牌。
2穆木天在一九三四年六月二十一日《大晚报·火炬》发表的文章，题为ฦ《谈游记之类》。
倘要不平么เ，为ฦ什么不反抗呢？
从这般人或希望升为ฦ这般人的笔下产出来的就成了这篇“花边文学”的杰作。但所可惜是不论这种文人，或这种文字，代西洋人如何辩护说教，中国人的不平，是不可免的。因为西洋人虽然不曾把中国放在鸡鸭之下，但事实上也似乎并未放在鸡鸭之ใ上。香港的差役把中ณ国犯人倒提着从二楼摔下来，已是久远的事；近之如上海，去年的高丫ฑ头，今年的蔡洋其辈，他们的遭遇，并不胜过于鸡鸭，而死伤之ใ惨烈有过而无不及。这些事实我辈华人是看得清清楚楚，不会转背就忘却的，花边文学家的嘴和笔怎能朦混过去呢？
他未经士大夫帮忙时候所做的戏，自然是俗的，甚至于猥下，肮脏，但是泼剌，有生气。待到化为“天女”，高贵了，然而从此死板板，矜持得可怜。看一位不死不活的天女或林妹妹，我想，大多数人是倒不如看一个漂亮活动的村女的，她和我们相近。
2谭叫天谭鑫培18๖47๕—1917，艺名小叫天，湖北江夏今武昌人，京剧演员，擅长老生戏。一八九○年光绪十六年曾被召入清宫升平署承值，为ฦ慈禧太后演戏。
诚然，四五年前，用笔的人以为ฦ一做批评家，便可以高踞文坛，所以速成和乱评的也不少，但要矫正这风气，是须用批评的批评的，只在批评家这名目上，涂上烂泥，并不是好办法。不过我们的读书界ศ，是爱平和的多，一见笔战，便是什么“文坛的悲观”2呀，“文人相轻”3๑呀，甚至于不问是非，统谓之“互骂”，指为“漆黑一团糟”。果然，现在是听不见说谁是批评家了。但文坛呢，依然如故，不过它不再露出来。
1本篇最初ม发表于一九三四年八月二十三日《申报·自由谈》。原题为《批评家与创作家》。