西门庆道：“你不要怪她。那天她心里确实不自在，她如果要是好好的，还能不出来见你？这个，好几次因为ฦ咬群儿，言语伤人，我都要揍她了。”李桂姐反手向西门庆脸上一扫，说道：“哥呀，你说大话都不害羞，你还敢打她男人受不了女人施展的激将法和美人计。？”西门庆逞能ม道：“你还不知道我的手段，除了大老婆，其他的几个老婆丫ฑ头，我说打就打，再不听话，她们的头我都敢剪。”李桂姐反唇相讥道：“我看过砍头的，没看过说嘴的，你就是有这么เ大的本事，谁能看见，谁能证明？你要是真有这个能耐，到เ家里给我剪下一绺头，让我亲眼看看，我才相信你是一个ฐ有本事的。”西门庆接着逞能说：“你敢和我击掌为誓吗？”李桂姐道：“我敢和您击一百掌。”当天西门庆在她这里休息一晚，第二天黄昏骑马回家，临行前她说：“哥儿，你这次回家，如果拿不来那ว件物事儿，看你还有什么脸见我。”
这段文章我说什么都舍不得删ฤ去，不知道作者在世时经历过什么样的世态炎凉，他把这群狐朋狗友的嘴脸揭露得太彻底了，这些人陪着西门庆玩乐่，不但需要他住宿，增加饭补，还需要工ื资。事后我作为一个穿越时空的记者，曾经采访了西门庆。我说：西门庆，你个ฐ小兔崽子，你为什么把这样一些臭鱼烂虾都留แ在身边？
西门庆用粗暴的手段和简单的头脑处理完内部矛盾，又开始把生活圈子延伸到เ外部社ุ会。
当今世上，确实有西门庆，但是我没见其真容。世上难道没有西门庆吗？可我又确实听闻有人做出西门庆之事。西门庆不能把我怎样，我又能把西门庆怎样呢？纵然西门庆把我怎样了，我还能把西门庆怎样呢？于是，对痛恨西门庆者，我告诉他不必痛恨；有羡慕西门庆者，我告诉他不必羡慕。恨之者不愿意成为西门庆，羡之者也不能成为ฦ西门庆。谚语有云：闲将冷眼观螃蟹，看你横行到几时？
至此，《金瓶梅》情节基本摆脱了《水浒传》的束缚，开始正式进入“金瓶梅世界”。但是我们还要有一点点思考。
潘金莲在八月初八进了西门府，武松八月上旬回到เ了清河县，也就是前后脚儿的事儿。他先到县里把朱太尉的回信交给知县，知县知道金银交割明白，十分高兴，就赏了武松十两银子，又招待一顿酒肉。武松回到宿舍，换了一套衣服，戴了一条新头巾，锁好房门，就来到了紫石街。旁边的街坊看见武松回来，都捏了一把汗，说道：“恐怕要祸ຖ起萧墙了！这个太岁回来，哪能干休？”武松走到哥哥家门前，掀起帘子，走了进去，叫声哥哥没回音，叫声嫂嫂没人应，自嘲道：“难道是我耳朵聋了，怎么听不见哥嫂声音？”正好看见迎儿在那里撵线，就问她：“你爹娘哪里去了？”迎儿见到他二叔，吓得不敢言语，只是哭。
可是《金瓶梅》中的情节安排又要有其特殊性，适合它的故事展。
笔者以前说过，《金瓶梅》取用《水浒传》的故事，同时它又在千方百计地摆脱《水浒传》的束缚。取用《水浒传》的故事，看起来像是起笔容易，其实恰恰相反，这正是难点所在，在文学创น作上历来是“画人容易画鬼难”，因为ฦ鬼谁也没见过，我完全可以自由创น作，画出来说，这就是了，你说不是，那ว你找个鬼来让我看看，你找不来就别说我的不像。可是画人就不同，像不像一目了然。就是说如何处理《水浒传》与《金瓶梅》的矛盾是很难的，就像画ฑ家画ฑ“人”一样。这在文学创作上有个ฐ字，叫“犯”，也就是说在描述相同情节上时容易生矛盾和冲突，完全否定原著，大家不会接受，这不属于恶搞嘛ใ？完全照ั抄照搬，读者也不会满意，那谁不会抄袭呢，显着你了？在这其中就要看作者的再创作了，以及他的危机处理能ม力。笔者也有同感，在创น作中，凡是想说自己้的话时，下笔千言，毫无凝滞，可是如果要想翻译原著，或者揣摩作者的深意，则颇费脑筋。
当时，薛嫂正指挥着西门庆的伙计们和守备府里雇佣的一二十位军人，搬抬妇人的床帐和嫁妆。张四拦住说道：“媒人，请先住手，我有话说。”一面带了众街坊去见孟玉楼ä，张四先开言说：“列ต为ฦ高邻听着：娘子的男子汉杨宗锡和她的小叔子杨宗保都是我的外甥，如今大外甥不幸亡故了，白白挣了偌大的家业，无福消受，如今有人给娘子出主ว意嫁人，这也无所谓。只是有一件事，娘子这一走，我小外甥杨宗保还未成｜人，抚养这个孽障的责任就落在我的身上了。今天当着娘子的面儿，我张龙本不该这样说，然而话不说不明，我还必须把事情摆出来，让大家评评理。这个ฐ杨宗保和娘子的男人是一母同胞，难道这份家产就没有他的份儿了吗？今天各位高邻都在场，我就冒昧地要求娘子把箱子打开，让大家看看，到เ底有多少东西，大家也能做个见证。”妇人听了这话，就哭了起来，说道：“众位听着，他老人家这话差了。我男ç人不是我谋害致死的，如今又印臣奕恕n壹矣星磺怂ฦ仓夷腥司褪腔芰思噶揭樱捕际乖谡飧龇孔由á希夥孔邮遣欢ຘ也换岽撸依锕兆拥纳钣闷罚曳趾廖炊褪峭饷婊褂械娜陌倭揭拥那氛耍乙舶呀杩詈贤几怂木怂先思遥叫诽只乩匆部商辜矣谩n一褂惺裁炊嘤嗟囊樱俊闭潘牡溃骸澳忝挥幸泳透慌麓蠡锒戳耍抑